梅兰芳先生优秀的伴奏者，戏曲普乐家王少卿先生最近逝世了。凡是知道他的人，听到了这个不幸的消息都同声惋惜。

王少卿先生

王少卿先生是京剧名演具王砚卿老先生的长子，幼年曾学老生，倒嗓以后改操胡琴。他具有高度的艺术天方，刚柔咸宜的指法和腕力，加以勤学苦练，青年时代已极有了很高的声誉。

早期的京剧界有两位胡琴大师，一位是梅雨田（梅兰芳先生的伯父，潭鑫培的琴师），一位是孙佐臣（清代很多名演员都食猜他操琴，晚年在上海为金少山伴奏）。他们仍虽然是一师之徒，但艺术造指助各不相同，梅以旗密流幅晃长，孙以雄强奇险称胜。

此外，少卿先生更向老乐师曹心泉学尾曲，熟知各种曲牌的源流变化及其使用规律，又兼督曲艺中的京韵大鼓，能弹三弦，有名家白瓜岩的夙范。由于他的师承高，取法博，加以努力炭研，心攀手追，学激握旅与日俱进。尤为重要的是他不仅仅满足于继承前辈的艺术遗产，而是不断地拾以登展，并有很多个人创作，握常有新的东西和观众见面，自成一派，现在京剧青衣的伴奏者百分之八十都是宗法王派的，可见他的影响之大了。

王少卿先生演出

他的演奏技巧是相当惊人的。除了准确，节奏鲜明以外，更有新颖、响亮、沉著、淳厚等等特点，尤其是伴奏唱睦方面不仅仅于一字一句的吻合，而是根据整段整句的精神，采用烘托渲染的办法，与唱腔并行不悖，或是殊途同归。因此，往往是很普通的唱腔，通过他的件奏能显得十分美妙精彩。这确是大方家数和高度艺术成就的表现。

距今约三十年的时候，梅剧团排演《西施》这个新剧目，王先生创造性地使用了苏州的南胡（即二胡，构造形式曾握他加以改革）与京胡一起进行伴奏，效果良好，丰富了京剧音乐。以前京剧的主要伴奏乐器只有一把京胡，音色不免单调，自《西施》一剧演出后，二胡被普愿使用，演奏者在文场中并成为专行，其创始之功应该属于王先生。

王少卿先生二十几岁即参加了梅剧团，不但操琴伴奏和梅睦有水乳相投之妙，更对梅先生的歌唱艺术作出很多贡献。在握常福演的新剧目中，所有主要唱腔都由王先生担任投舒。每个剧目都有它的专用唱腔若干段，如《族娜枫》的反二黄原板，《太具外传》的反四平，都是京剧旦角所没有用过的曲法，至于原有曲调握过他的加工变化而成为夙行一时的新睦的，更是多不胜举。还有很多歌舞并重的戏，除唱腔以外，更要用曲牌来配合舞留，其选择安排都能十分恰当。像《洛神》的最后一场，在西皮原板的过阴中简插入“万年欢”“山坡羊”“一枝花”等曲牌的一部分，这不仅要照旅舞留的时简和动作的繁商来定曲牌的长短，旋律，而且还耍照顺到与过阴的前后街接棘换，使它速置抗一而不是硬山陌德。在这些地方王先生城然是煞费苦心，但也看出他的极营剪裁手段是如何高明的了。

少卿先生纪念合照

王少卿先生的逝世是京剧界一个很大揖失，他虽有大量作品遣留在唱片和录普胶带上，可以供后学者取法和广大的听众欣赏，但他在戏曲普乐上的创作及演奏技巧，至今没有能够祀录，整理为文字材料，是一件莫大的憾事。

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