行业时间线

  卡尔·马利亚·冯·韦伯 卡尔·马利亚·弗里德里希·恩斯特·冯·韦伯（德语：Carl Maria Friedrich Ernst von Weber，1786年11月18日或19日－1826年6月5日），德国作曲家。韦伯从小接受良好的音乐熏陶，母亲是一名歌手，父亲是巡回剧团的经理，他随父亲在各地旅行的时候积累了丰富的生活经验并接触到繁多的民间音乐，这成为他后来所创作的民族主义题材...

人物生平

童年

卡尔·马利亚·冯·韦伯于1786年11月18日出生在德国北部石勒苏益格-荷尔斯泰因的吕贝克主教区（（Bishopric of Lübeck））的奥伊廷。他是弗朗茨·安东·冯·韦伯（ Franz Anton von Weber ）和他的第二任妻子维也纳的歌手吉诺维法·韦伯（Genovefa Weber）的长子。名字中“冯”的称呼是假的，弗朗茨·安东·冯·韦伯实际上并不是一个贵族。他的父母都是天主教徒，最初来自德国南部。弗朗茨·安东(Franz Anton)的职业生涯始于为荷尔斯泰因公国(Duchy of Holstein)效力的军官，在被解雇后，他继续担任多名音乐总监。1787年，弗朗茨·安东(Franz Anton)前往汉堡，在那里创办了一家戏剧公司。

弗朗茨·安东同父异母的弟弟弗里多林嫁给了卡西莉亚·斯塔姆，生了四个女儿，分别是约瑟芬、阿洛雅（Aloysia）、康斯坦斯和苏菲，她们都成为了著名的歌手。沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特试图向阿洛雅求爱，为她创作了几首曲子。但在她拒绝了他的求爱之后，莫扎特与康斯坦兹结婚。

作为一名天才小提琴家，弗朗茨·安东雄心勃勃地想把卡尔·马利亚·冯·韦伯变成一个神童，就像弗朗茨的侄子莫扎特一样。韦伯天生患有先天性髋关节疾病，直到4岁才开始走路。但到那时，他已经是一个能干的歌手和钢琴家了。

教育

韦伯的父亲对他进行了全面的教育，但由于家庭的不断迁居而中断了教育。1796年，韦伯在希尔德堡豪森继续他的音乐教育，在那里他受到双簧管吹奏者约翰·彼得·赫斯克尔（Johann Nepomuk Kalcher）的指导。

1798年3月13日，韦伯的母亲死于肺结核。同年，韦伯前往萨尔茨堡跟随约瑟夫·海顿（ Michael Haydn,）的弟弟米歇尔·海顿（Michael Haydn）学习，海顿同意免费教授卡尔，韦伯还参加了海顿指挥的萨尔茨堡唱诗班。同年晚些时候，韦伯前往慕尼黑，与歌手Johann Evangelist Wallishauser、风琴手约翰·内波穆克·卡尔彻（Johann Nepomuk Kalcher）一起学习。

1798年，12岁的韦伯也发表了他的第一部作品《六首钢琴协奏曲》，在莱比锡出版。那个时期的其他作品，包括《弥撒》和他的第一部歌剧《爱与酒的力量》，都已失传。但后来在平版印刷发明者阿罗斯·塞尼菲尔德（Alois Senefelder）的指导下，韦伯自己印刷了一套钢琴的变奏曲。

1800年，韦伯一家德国萨克森州中部的弗莱贝格（Freiberg），当时14岁的韦伯写了一部歌剧《沉默的森林少女》，由弗莱贝格剧院制作。后来在维也纳、布拉格和圣彼得堡演出。年轻的韦伯也开始以音乐评论家的身份发表文章，例如1801年的《莱比锡新时代报》（Leipziger Neue Zeitung）。

1801年，韦伯一家回到萨尔茨堡（德语：Salzburg），在那里，韦伯继续跟随米歇尔·海顿学习。之后他又继续在维也纳与格奥尔格·约瑟夫·沃格勒(Georg Joseph Vogler， known as Abbé Vogler)学习，沃格勒是三所重要音乐学校的创始人，它们分别在曼海姆（德语：Mannheim）、斯德哥尔摩（瑞典语：Stockholm）、达姆施塔特（德语：Darmstadt）。沃格勒另外一个著名的学生是贾科莫·梅耶贝尔（Giacomo Meyerbeer），他同韦伯成为了密友。

早期职业生涯

1803年，韦伯的歌剧《彼得·施莫尔与塞纳恰邦》（彼得·施莫尔和他的邻居们）在奥格斯堡演出，这是韦伯作为一个受欢迎的作曲家第一次获得成功。

沃格勒对维尔的才华印象深刻，于1804年推荐他担任布雷斯劳歌剧院的导演。韦伯试图通过解雇年长的歌手来改革歌剧，扩大管弦乐队的规模，攻克更具有挑战性的曲目。他的改革尝试遭到音乐家和布雷斯劳公众的强烈抵制。之后他沮丧地辞职了。

1807年至1810年，韦伯担任路易公爵的私人秘书，他是符腾堡（Württemberg）国王弗里德里希一世（Frederick I）的弟弟。韦伯在符腾堡的那段时间充满了麻烦。他，并且还与歌剧演员玛格丽丝·朗(Margarethe Lang)有一段不幸的恋情。此外，韦伯的父亲弗朗茨·安东挪用了路易公爵的大量钱财。之后弗朗茨·安东和卡尔被控盗用公款，并于1810年2月9日被捕。卡尔在为他的歌剧《西尔瓦娜》排练时被国王下令逮捕并投入监狱。虽然没人怀疑卡尔的清白，弗里德里希一世已经厌倦了作曲家的恶作剧。经过简易审讯，卡尔和他的父亲被驱逐出符腾堡州。尽管如此，在这一时期，卡尔仍然是一位多产的作曲家，创作了大量的宗教音乐，主要是为了天主教弥撒。然而，这却招致了那些致力于在礼拜仪式中重建传统圣歌的改革者们的敌意。

后期职业生涯

1810年，韦伯访问了德国的几个城市。1811年是韦伯职业生涯中最重要的一年，他遇见了慕尼黑法院单簧管手海因里希·贝尔曼（Heinrich Baermann）并与他一起工作，还为他创作了小协奏曲《♭E大调小协奏曲,作品26号,j . 109》（E♭ Major, Op. 26, J. 109）和两首协奏曲《J. 114》《 J. 118》。

从1811年12月到1812年3月，韦伯与贝尔曼一起去巡回演出，演奏单簧管作品，这次巡回演出的最后几场音乐会改变了公众、批评家和王室对韦伯作品的看法。这帮助他在那年晚些的时候在柏林成功演出了歌剧《Silvana》

1813年到1816年，他是布拉格歌剧院的导演。1816年至1817年，他在柏林工作，从1817年起，他担任德累斯顿著名歌剧的导演，努力建立德国歌剧，以回应自18世纪以来主导欧洲音乐舞台的意大利歌剧。1817年11月4日，他与歌手卡洛琳·勃兰特（Caroline Brandt）结婚，她还曾担任担任歌剧《西尔瓦娜》（《Silvana》）的女主角。1819年，他创作了或许是他最著名的钢琴曲《邀舞》（Invitation to the Dance）。

1821年6月18日，《自由射手》（《魔弹射手》）(Der Freischütz)在柏林的成功首映式在全欧洲引起了轰动。就在首映式的那天早上，韦伯完成了用钢琴和管弦乐器演奏的《Konzertstück in F minor》，并于一周后首演。

1823年，韦伯将歌剧《欧丽安特》（Euryanthe）改编成了一部平庸的歌剧剧本，但其中包含了很多丰富的音乐，其中的序曲尤其预示着理查德·瓦格纳的到来。1824年，韦伯接到了伦敦皇家歌剧院的邀请，根据克里斯托夫·马丁·维兰德的同名诗歌创作了歌剧《奥伯龙》。韦伯接受了邀请，并于1826年前往英国，完成创作并于4月12日指导首演。

当韦伯访问伦敦时，他已经患上了肺结核。在4月和5月期间，他主持了首演和12场在伦敦《奥伯龙》的演出。尽管他的健康状况迅速恶化，但他继续履行私人音乐会和福利的承诺。他于1826年6月4日至5日晚在他的好朋友乔治·斯马特爵士的家中去世，享年39岁。他最初被埋在伦敦，但18年后，他的遗体被转移到西德累斯顿的旧天主教墓地(Alten Katholischen Friedhof)的家庭墓地。这座简单的墓碑是戈特弗里德·永远普(Gottfried Semper)设计的，坐落在北面的边界墙上。韦伯去世几天后，他的儿子为他举办葬礼，葬礼上的悼词是由理查德·瓦格纳演唱的。

他未完成的歌剧《Die drei Pintos》最初是韦伯的遗孀送给Giacomo Meyerbeer来完成。最终由古斯塔夫·马勒完成，他于1888年1月20日在莱比锡首次以这种形式演出。

个人成就

韦伯留下的作品不多，而且大多不令人感到遗憾。韦伯作品中上演最多的要数由名叫《邀舞》的钢琴曲改变而成的管弦乐曲，它由数种优雅的圆舞曲曲调混合而成，写于1819年，而柏辽兹22年后将它改变成一首正式的管弦乐曲。 但是韦伯和格鲁克以及可能还有蒙特威尔第第一第二位作家一样，他的列入排行帮主要原因不是因为音乐本身，而是他对音乐发展作出历史贡献。就蒙特威尔第，格鲁克和韦伯而言，这种贡献就是歌剧。 韦伯作为钢琴家，作曲家和指挥家，完成了他的主要使命：使德国音乐摆脱了意大利歌剧的主宰。他于格鲁克去世的前一年诞生，这为德国作曲家对歌剧进行了改革，但是他是用意大利文和法文写作的。除了《自由射手》外，韦伯的歌剧包括《欧利安特》和《奥博龙》。当时的评论家们并不看重《自由射手》，但公众从一上演就喜欢它，而且好几位作曲同行也是如此。 韦伯只活了39岁，1826年去世，比贝多芬早一年，比舒伯特早两年，而瓦格纳，舒曼，门德尔松，肖邦，李斯特和威尔第当时都只有10余岁。有两位德国作曲家代表19世纪的德国歌剧：瓦格纳，他是“乐剧”的英才和创始人，独树一帜；还有就是韦伯，他是瓦格纳的先驱。韦伯写出了罗西尼提到的著名民间歌剧《自由射手》，时年34岁，而瓦格纳年仅8岁。该剧的巨大成功足以将欧洲注意力的焦点从意大利歌剧转向德国歌剧。 韦伯在德国音乐史上是解放者，他使德国音乐摆脱了意大利影响的束缚，表明本国民间曲调形式怎样可供歌剧及其他题材所用。马施纳（Marschner）和洛尔青（Lortzing）直接继承他的衣钵，而瓦格纳则在这领域取得登峰造极的成就。韦伯的器乐和声乐作品，技巧精湛，运用普通乐器而能取得惊人的效果，在形式与技法上也有所创新，这无一不对肖邦、李斯特、柏辽兹、乃至马勒有所启迪。按德彪西的话说，韦伯管弦乐的音响，是从“对每件乐器有深入骨髓的了解而获得的”。尽管受拙劣剧本之累（出自古怪女诗人海尔米娜•冯•谢齐的手笔），《欧丽安特》的音乐非常精致而有力；而在《魔弹射手》中，借助于诗人一般意境的确立，创造出那种“大自然”音乐的强大的迷人气氛。有一个时期，人们认为韦伯之所以重要并非仅靠他自己的成就，而更多是由于对别人的影响。今天，他作为大师的应有地位已经得到公认。

簧管协奏曲

以歌剧《自由射手》一战成名的作曲家韦伯（1786-1826）一生写了三百首左右的作品，曲目型态涵盖了当时各种流行的创作型式，在独奏乐器协奏曲方面，韦伯在单簧管协奏曲上可说成就非凡。 韦伯是一致被世上单簧管演奏家公认为与莫扎特和布拉姆斯同样精通单簧管创作的作曲家之一。如果说莫扎特笔下单簧管是为大师安东·斯达特勒而作，韦伯更不例外。贝尔曼是位当时任职于皇家巴伐利亚首府慕尼黑宫廷乐队的首席单簧管。 第一、二号单簧管协奏曲以及降Ｅ大调单簧管小协奏曲都是写于一八一一年，韦伯为当时一位非常著名的单簧管演奏家贝尔曼所作，贝尔曼对于这些曲子的完成提供了许多专业上的建议，作曲家与演奏家之间的密切联系，使得韦伯得以了解单簧管的演奏技巧与乐器的特性，进而创作出如此高度优秀的作品。此两首单簧管协奏曲都兼具了华丽卓越的演奏乐段以及优美的旋律，其中第二号单簧管协奏曲的行板乐章，独奏单簧管彷佛就像歌剧中的女主角，演唱出一段表情丰富的咏叹调，令人陶醉不已。  降Ｅ大调单簧管小协奏曲韦伯只花了六天就写完，演出后十分成功，演奏的乐团团员们听了之后甚至纷纷要求他也写协奏曲给他们；此曲自由的旋律流动与略带即兴的特质十分迷人，当时的巴伐利亚国王马克西米利安一世听了这首小协奏曲后大受感动。

作品列表

歌剧

1. 《Die Macht der Liebe und des Weins》，1798年，慕尼黑；韦伯在慕尼黑创作的第一部歌剧，已遗失。

2. 《Das Waldmädchen》（《沉默的森林少女》）1800年，弗莱贝格；韦伯在德国的弗莱贝格（Freiberg），当时14岁，由弗莱贝格剧院制作。后来在维也纳、布拉格和圣彼得堡演出。

3. 《Peter Schmoll und seine Nachbarn》， J. 8, （《彼得·施莫尔和他的邻居们》）1803年；韦伯在奥格斯堡首演，这是韦伯作为一个受欢迎的作曲家第一次获得成功。

4.《Rübezahl》, J. 44–46, 1804年；

5. 《Silvana》，J. 87，（《西尔瓦纳》）1810年，符腾堡；1810年2月9日，卡尔在为他的歌剧《西尔瓦娜》排练时被国王下令逮捕并投入监狱。

6. 《Abu Hassan》1811年，慕尼黑

7. 《Der Freischütz》，J. 106，（《自由射手》又译为《魔弹射手》）1821年，德累斯顿；卡尔·马利亚·冯·韦伯于1821年创作了他最成功的歌剧作品《自由射手》，并于1821年6月18日在柏林成功首演，并在全欧洲引起了轰动。

8. 《Die drei Pintos》op. 77 J. 277，1821年-1824年；

9. 《Euryanthe》op. 81 J. 291, 1823年；

10. 《Oberon, or The Elf King’s Oath》(dt. Titel: „Oberon“) 1826年；

舞台音乐

Bühnenmusik

1. Preciosa, J. 279, UA 1821; Musik zum Schauspiel von Pius Alexander Wolff nach Cervantes; Choreografie der Tänze von Constantin Michel Telle. Ouvertüre und 11 Musiknummern.

2. Turandot, op.37; J.75, 1809; Schauspiel von Friedrich Schiller nach Gozzi. Ouvertüre und 6 Musiknummern.

3. König Yngurd, J.214, 1817; Musik zum Trauerspiel von A. Müllner. 10 Musiknummern und ein unbegleitetes Lied für Mezzosopran: „Lasst den Knaben nicht den Raben“.

4. Heinrich IV. König von Frankreich, J. 257, 1818; Musik zum Trauerspiel von Eduard Gehe. 8 Musiknummern.

5. Lieb um Liebe, J. 246, 1818; Musik zum Schauspiel von Anton Rublack. 4 Gesangsnummern, Marsch und Melodram.

歌曲

Mehr als 90 Sololieder, dazu zahlreiche mehrstimmige Lieder und Kanons sowie Vokalduette, mit Gitarre oder Klavierbegleitung (siehe Weblinks).

宗教作品

1. Messe Nr. 1 Es-Dur J. 224 („Freischützmesse“) (1818)

2. Messe Nr. 2 G-Dur op. 76 J. 251 („Jubelmesse“) (1818–1819)

协奏曲

1. Klavierkonzert Nr. 1 C-Dur op. 11 J. 98 (1810)

2. Klavierkonzert Nr. 2 Es-Dur op. 32 J. 155 (1812)

3. Fagottkonzert F-Dur für op. 75 J. 127 (1811 / revidiert 1822)

4. Klarinettenkonzert Nr. 1 f-Moll op. 73 J. 114 (1811)

5. Klarinettenkonzert Nr. 2 Es-Dur, op. 74 J. 118 (1811)

6. Grand Pot-Pourri für Cello und Orchester D-Dur op. 20 J. 64 (1808)

7. Concertino für Klarinette und Orchester Es-Dur op. 26 J. 109 (1811)

8. Concertino für Horn und Orchester e-Moll op. 45 J. 188 (1806/ umgearbeitet 1815)

9. Konzertstück für Klavier und Orchester f-Moll op. 79 J. 282 (1821)

10. Romanza siciliana für Flöte und Orchester J. 47 (1805)

11. Sechs Variationen über das Thema A Schüsserl und a Reind’rl für Alt-Viola und Orchester J. 49 (1800/revidiert 1806)

12. Andante und Rondo Ungarese für die Alt-Viola und Orchester J. 79 (1809)

13. Variationen für Violoncello und Orchester d-Moll J. 94 (1810)

14. Adagio und Rondo für Harmonichord (Harmonium) und Orchester F-Dur J. 115 (1811)

15. Andante und Rondo Ungarese für Fagott und Orchester c-Moll op. 35 J. 158 (1813) Umarbeitung von J. 79

单簧管作品

1. Kantate Der erste Ton für Chor (SATB) und Orchester op. 14 J. 58 (1808 / revidiert 1810)

2. Rezitativ und Rondo Il momento s’avvicina für Sopran und Orchester op. 16 J. 93 (1810)

3. Hymne In seiner Ordnung schafft der Herrfür Solisten (SATB), Chor (SATB) und Orchester op. 36 J. 154 (1812)

4. Kantate Kampf und Sieg für Solisten (SATB), Chor (SATB) und Orchester op. 44 J. 190 (1815)

5. Szene und Arie der Atalia Misera me! für Sopran und Orchester op. 50 J. 121 (1811)

6. Jubel-Kantate zum 50. Regierungsjubiläum von König Friedrich August I. von Sachsen für Soli (SATB), Chor (SATB) und Orchester op. 58 J. 244 (1818)

管弦乐

1. Sinfonie Nr. 1 C-Dur op. 19 J. 50 (1807)

2. Sinfonie Nr. 2 C-Dur J. 51 (1807)

3. Ouvertüre zu Peter Schmoll op. 8 J. 54 (1807) auch Ouvertüre in Es oder Concert-Ouvertüre genannt

4. Ouvertüre zum Beherrscher der Geister op. 27 J. 122 (1811)

5. Jubel-Ouvertüre op. 59 J. 245 (1818)

6. Deutscher J.185 (1815)

7. Tedesco J. 191 (1816)

室内乐

1. Sechs Violinsonaten op. 10 Six Sonates progressives pour le Pianoforte avec Violon obligé dédiées aux Amateurs J. 99–104 (1810)

2. Neun Variationen auf eine norwegische Arie für Violine und Klavier op. 22 J. 61 (1808)

3. Sieben Variationen für Klarinette und Klavier op. 33 J. 128 „Silvana Variationen“ (1811)

4. Grand Duo concertant für Klarinette und Klavier Es-Dur op. 48 J. 204 (1816)

5. Divertimento assai facile für Gitarre und Klavier C-Dur op. 38 J. 207 (1816/17)

6. Trio für Flöte, Violoncello und Klavier g-Moll op. 63 J. 259 (1819)

7. Klavierquartett B-Dur J. 76 (1806/09)

8. Klarinettenquintett B-Dur op. 34 J. 182 (1815)

钢琴曲

1. Klaviersonate Nr. 1 C-Dur op. 24 J. 138 (1812)

2. Klaviersonate Nr. 2 As-Dur op. 39 J. 199 (1816)

3. Klaviersonate Nr. 3 d-Moll op. 49 J. 206 (1816)

4. Klaviersonate Nr. 4 e-Moll op. 70 J. 287 (1822)

5. Sechs Fughetten op. 1 J. 1–6 (1798)

6. Momento capriccioso B-Dur op. 12 J. 56 (1808)

7. Grande Polonaise Es-Dur op. 21 J. 59 (1808)

8. Rondo brillante Es-Dur op. 62 J. 252 (1819)

9. Aufforderung zum Tanz Rondo brillant Des-Dur op. 65 J. 260 (1819)

10. Polacca brillante E-Dur op. 72 J. 268 (1819) (orchestrierte Version von Franz Liszt)

11. 12 Allemanden op. 4 J. 15–26 (1801)

12. Sechs Variationen über ein Originalthema op. 2 J. 7 (1800)

13. Acht Variationen über ein Thema von Abbé Vogler op. 5 J. 40 (1804)

14. Sechs Variationen op. 6 J. 43 (1804)

15. Sieben Variationen über Vien quà, Dorina bella op. 7 J. 53 (1807)

16. Sieben Variationen über ein Originalthema op. 9 J. 55 (1808)

17. Sieben Variationen über die Romanze A peine au sortir de l’enfance op. 28 J. 141 (1812)

18. Variationen über Schöne Minka op. 40 J. 179 (1815) nach dem ukrainischen Volkslied Es ritt ein Kosak über die Donau (Їхав козак за Дунай)

19. Sieben Variationen über ein Zigeunerlied op. 55 J. 219 (1817)

20. Sechs Stücke für Klavier zu 4 Händen op. 3 J. 9–14 (1801)

21. Sechs Stücke für Klavier zu 4 Händen op. 10 J. 81–86 (1809)

22. Acht Stücke für Klavier zu 4 Händen op. 10 J. 81–86

23. Acht Stücke für Klavier zu 4 Händen op. 60 J. 248, 264, 253, 242, 236, 265, 266, 254 (1819)

参见

古典音乐作曲家列表

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