马塞尔·杜尚
简介
亨利·罗伯特·马塞尔·杜尚(Henri-Robert-Marcel Duchamp,1887年7月28日-1968年10月2日),美籍法裔画家、雕塑家、国际象棋玩家与作家,二十世纪实验艺术的先驱,被誉为“现代艺术的守护神”。其作品有着重要的影响,是达达主义及超现实主义的代表人物之一,受立体主义、观念艺术影响较大。作品多显示反战、反传统、反美学。
生平经历
童年
马塞尔·杜尚(Marcel Duehamp,1887-1968),1887年7月28日出生于法国诺曼底布兰维尔克勒翁的一个和美而有文化教养的中产家庭,他保持一生的文雅气质和绅士风度就源自他的家庭。
父亲是一位公证人,一位通情达理、心平气和的长辈,从不干涉子女的决定,并在经济上给予帮助。杜尚在兄妹六人中排行第三,他们当中有四位后来成了艺术家。两个哥哥雅克·维雍和杜尚·雏雍分别是画家和雕塑家,妹妹苏珊·杜尚和他是画家。
受技巧精湛的版画家外祖父和两位哥哥的影响,十几岁的杜尚也曾画过些油画风景,还去巴黎的朱利安艺术学院学过十来个月,但基本上都没使他提起过什么特殊的兴趣。后来为了逃避兵役,他才临时抱佛脚地通过了作为“艺术工作者”的身份考试,于1906年离开军队到了巴黎。那时正是各种现代艺术流派如火如荼的年代,他的两个哥哥也积极投身其中,并与许多现代艺术家们交往甚密,杜尚自然轻易的进入了他们的圈子。
成名
马塞尔·杜尚
在1906年到1912年的短短六年里,杜尚把印象派、野兽派和立体主义等各样风格都尝试了一遍,并成为巴黎先锋派艺术家沙龙的成员,有资格参加每年一度的全国展览会,也有画廊经销他的画。在1912年出现的最早介绍立体主义的书中,杜尚名列其中,他的成功顺利而迅速。
1912年是杜尚创作油画作品的最后一年。他的《下楼的裸女》送去参加独立沙龙展时被拒绝展出,后来在他哥哥组织的立体主义展览上展出。同年,美国画家帕克来巴黎为军械库画展选画,《下楼的裸女》被选去参展。
1913年,是杜尚叛离流行艺术观的开始。他停止创作传统手段的油画和素描,离开巴黎的艺术家圈子,去做图书管理员,在艺术上开始转向机械的描绘手段,做一些类似科学的设计,构思他的《新娘甚至被光棍汉们剥光了衣服》(后来以《大玻璃》闻名,因为此画是画在玻璃上的)。
1915年6月杜尚受美国画家帕克的邀请前往纽约。这个被当时世界艺术的中心——巴黎所抛弃的落魄艺术家,在这里受到了极大的礼遇。帕克把刚下船的杜尚直接带到爱伦斯伯寓所。帕克一生以收集并收藏杜尚的作品为己任,终生不渝。美国报纸上开始有采访杜尚的文章出现,他的艺术主张已经形成。第一次世界大战时期的现象令杜尚至感绝望,他带领志同道合的艺术家掀起一场的运动,也就是所谓的达达主义运动。美国人把杜尚吹嘘成“达达”派的领袖人物。
1917年时,由阿尔佛雷德·斯蒂格利兹为《喷泉》拍摄的照片
1917年,杜尚将一个从商店买来的男用池起名为《泉》,匿名送到美国独立艺术家展览要求作为艺术品展出,成为现代艺术史上里程碑式的事件。2004年《泉》击败毕加索的《亚威农少女》和波普艺术家安迪·沃霍尔的《金色玛丽莲》,被推选为现代艺术中影响力最大的作品。
1919年,杜尚用铅笔给达芬奇笔下的蒙娜丽莎加上了式样不同的小胡子,于是“带胡须的蒙娜丽莎”成了西方绘画史上的名作。
1919年以后,杜尚是以一个棋手和艺术家的双重身分存在的。他甚至还代表过法国国家队参加世界大赛。这时候,无论是他的反对者还是他的支持者,没有人不承认他是当今世界上最伟大的艺术家之一了。1923年后,杜尚停止创作艺术品。
1968年10月1日,杜尚邀请了一些朋友到家中晚餐。在度过了一个愉快的夜晚后,杜尚在卧床上安然辞世,嘴角上挂着一抹微笑。
主要作品
《下楼的裸女》
下楼梯的裸女第二号
1912年,《下楼的裸女》送至巴黎一个立体派组织主办的展览上,因为被认为带有未来主义思想而被立体主义者们拒绝展出。这导致了杜尚和传统艺术的彻底决裂,因为他发现所谓新锐艺术家依然没抛弃旧的思想,为一己私利拉帮结派。杜尚决定自由的去创作,不背负过多的负担。
《新娘甚至被光棍汉们剥光了衣服》
这幅画亦名《大玻璃》。杜尚是非功利的,不搞运动,不建派系,把艺术看作只不过是人生的一部分内容,他的否定一切是为了呈现一种自由的人生境界。所以,他可以花20年时间去下棋,也可以花8年时间完成一件作品,比如这件装置作品《新娘甚至被光棍汉们剥光了衣服》。所有男人在脱光自己新娘的衣服之前都是光棍,所有新婚之夜,都是男人通过脱光自己新娘的衣服结束自己的光棍生涯。
《泉》
1917年,杜尚把一件现成品磁器,送到纽约独立艺术家协会举办的展览上,作品题为《泉》。它被展览布置委员会愤怒地拒绝了。实际上,它成为了现代艺术编年史上的里程碑。
《泉》表现出的是对一切传统艺术观念彻底的否定与批判。 此前的任何艺术流派,哪怕再激进,起码承认艺术品必须要有艺术家的创作过程,而且一般来说,艺术起码要表现美。而《泉》的出现,则连这最“起码”的艺术观念也被否定了。
“带胡子的蒙娜丽莎”
《L·H·O·O·Q》
1919年,杜尚在好几幅《蒙娜丽莎》的彩色复制品上,用铅笔给这位美人加上了式样不同的小胡子。于是,美人的神秘微笑立即消失殆尽,画面一下子变得稀奇古怪、荒诞不经。
《L.H.O.O.Q》是这批“带胡须的蒙娜丽莎”里最为有名的一幅。在《L.H.O.O.Q》上,杜尚在蒙娜丽莎的上边加了两撇小胡子, 又在下巴上加了一撮山羊胡子,L.H.O.O.Q这几个字母被写在画的最下面。
作品风格
他的早期作品受到过超现实主义、达达主义以及俄耳甫斯主义的影响,而他最广为人知的作品则是其“现成物艺术品”系列 —— 将日常用品进行轻微的调整并放置在新的环境当中。
他对动态艺术也颇感兴趣,曾和雷(Ray)合作完成过一些作品,例如旋转玻璃盘,并将“活动物体”这一术语烙印在一类型的机械雕塑上。杜尚还将自己装扮成名叫萝丝·塞拉维(Rose Sélavy)的女人,在雷的摄影里担任模特。
杜尚不断挑战着艺术的定义,将许许多多古怪的想法转化为艺术品。做为“悖论”的倡导者和“反艺术”的长期实践者,杜尚最终决定离开艺术的领域,全心全意投入到国际象棋的世界里,他甚至合同约翰·凯奇(John Cage)在一次表演中用操控棋子的方法来制造声响。
作品列表
1911创作完成《下楼的裸女一号》
1912年创作完成《下楼的裸女二号》
1913年创作完成《现成的自行车轮》
1915-1923年创作完成《The Large Glass》(译:《大玻璃》)
1917年创作完成第一件装置艺术作品《喷泉》
1919年创作完成《在蒙娜丽莎的脸上画上胡须》(L.H.O.O.Q)
社会评价
约瑟夫·孔斯(JosephKosuth)曾说过:自杜尚以后,艺术就在观念的层次上存在着。杜尚是非功利的,不搞运动,不建派系,把艺术看作只不过是人生的一部分内容,他的否定一切是为了呈现一种自由的人生境界。
马塞尔·杜尚可以花8年甚至20年完成一件作品,他可以花20年去下棋,他可以让自己30多年默默无闻,就因为他对自己、对人类、对世界没有任何功利的期许,活得非常流畅婉转、圆润自如。
相当多流派都认为自己跟马塞尔·杜尚有关,就像美国画家德库宁说的:“杜尚一个人发起了一场运动,这是一个真正的现代运动,但实际上杜尚一直与它之后的一切运动若即若离。但不可否认的是,大多数艺术流派都与马塞尔·杜尚的艺术联系密切。”
杜尚的作品印证了20世纪语言学的转向。杜尚一生创作的转折,与维特根斯坦从早期到后期转折具有相同的精神轨迹,他们分别是20世纪哲学与艺术陷入绝境的表征。如果说维特根斯坦在哲学终结后仍然从事哲学创作的活,杜尚则是在艺术终结后仍然从事艺术讽刺画等创作,为艺术奉献终生。
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