方形铜板底座，座上浮雕一鹰双爪紧紧攫住一条蛇。鹰是整个雕塑的主体部分，鹰头颈前伸，双翅伸展疾飞。鹰头、鹰眼写实传神；鹰爪、鹰腿粗壮有力，生动在再现了鹰在攫取到食物后腾空而起的一瞬间的情形。蛇在鹰爪之下奋力拼博，身体极度扭曲，作盘绕弯曲之状，力求挣脱被抓获的厄运。作者敏锐地捕捉到自然界中瞬间发生的一场生死拼搏，以高超的技艺逼真地再现了这一闪即逝的生动情景。出土地点：安徽省寿县朱家集李三孤堆外形尺寸：通高16．5厘米，长25厘米制作年代：战国中晚期

四帛书又称楚缯书，内容共分三部分分，即天象、灾变、四时运转和月令禁忌，其内容丰富庞杂，不仅载录了楚地流传的神话传说和风俗，而且还包含阴阳五行、天人感应等方面的思想。在文字的四周绘的12个怪异的神像，帛书四角有用青红白黑四色描绘的树木。·就帛书的书法艺术而言，其排行大体整齐，间距基本相同，在力求规范整齐之中又现自然恣放之色。其字体扁平而稳定，均衡而对称，端正而严肃，介于篆隶之间，其笔法圆润流畅，直有波折，曲有挑势，于粗细变化之中显其秀美，在点画顿挫中展其清韵，充分展示作者将文字艺术化的刻意追求。帛书的画像列于文字的四围，先以细线勾描，然后平涂色彩，看似漫不经心随意绘出，却将12个神录描绘得姿态各异，活灵活现，他们或立或卧，或奔走或跳跃，个个栩栩如生。同时所绘神灵像又显示出很强的写实性，如一些神像身上的斑纹，描绘得细致真切，仿佛从虎豹身上揭来。特别是帛书四周所画的树木，随物赋形，繁枝摇曳，依像...

角雕动物是一件由动物的角雕塑而成的工艺品。全器雕刻成虎头蛇身的异形动物，最大的动物头部向下，尾巴朝上，通贯主器，构成角雕的主体部分。次大的动物则头部向上，尾巴朝下，长尾自然构成一个圆圈，与最大的动物头部构成角雕的底座，这两个动物各雕有两足。最小的一个动物头朝下、尾朝上，细长的尾巴缠绕最大动物的尾巴作爬行状，且与次大动物的头部相对，口咬真右足，3个动物或相互缠绕或相互依偎，浑燃一体，仿佛在嬉戏游乐。整个角雕以神话中的动物形象为表现对象，构思奇特；角雕依角的自然形状构型，造型别致。角雕自下而上，由粗渐细，呈扭曲上升状，蕴舍着一种生机和力量，体现出一种奋发向上的精神。从技法上看，角雕用楚人熟悉的透雕手法，刀法圆润流杨，是楚美术中不可多得的神品。出土地点：湖北荆门包山2号楚墓外形尺寸：高10.2厘米，径1.9厘米

随州擂鼓墩曾候乙墓出土的鸳鸯盒腹部两侧，分绘两幅表现乐舞活动的漆画。《击鼓图》是其中一幅。画呈长方形，以黑色为底，以红色绘两人化装后击鼓起舞的场面。漆画中间绘有建鼓一尊，建鼓通过插在一怪兽底座上，立杆顶端饰有羽状装饰。鼓右为乐师，头戴高冠，手舞鼓槐，左右轮番击鼓。鼓左为舞师，身佩长剑，头戴平顶高冠，饰有飘带，屈脚转体，举臂扬袖作歌舞状，姿态轻盈炯娜。乐师侧目注视舞师，相互呼应与配合，把人们带入一个“展诗兮会舞，应律兮合节”的境界。画面用笔简练，写意性强，富有装饰性。在形象描绘方面，大胆舍弃了细部刻划和周边环境的表现，而着力于人物动态特征的描绘，艺术语言简练生动。

弋射图是一幅绘于衣箱盖上的装饰性绘画图案。箱盖为整木剜凿而成，盖顶隆起为拱形，器表以黑漆为地，朱色绘花纹图案。盖顶一端描绘有象征天界的蘑菇状云纹，另一端绘伏戏、女蜗人首蛇身互相缠绕连体图案。中间由蘑菇状云纹分割出两小块画面，绘戈射图２幅，内容相同，形态相似。画中绘有二株左右相邻的神木，一高一矮，高为扶桑，矮为月桂，树杆挺直，枝叶繁茂，枝头挂果象征太阳和月亮，树端分别栖有日中之精和月中之精。一人立于两树之间，佩剑持箭，举臂张弓，从树上弋射下一鸟。这幅图案中所表现的是中国上古神话羿射日月的形象写照。画面蘑菇状云纹以粗状的线条绘出，而扶桑和月桂则用细密的笔触描绘繁茂的枝叶。画面采用了俯视的视角，并由近及远通过物体的大小表现出来，粗状的蘑菇状云纹、高大的树杆和矮小的人物给人一种从高天下视的感觉。出土地点：湖北随州曾候乙墓外形尺寸：漆衣箱盖长69厘米，宽49厘米制作时期：战国