蓝色海水里的红色海兽此杯为传世品，系一件明代景德镇窑烧制的瓷酒器。杯身若小盅状，敞口，曲腹，细高足。外壁满绘青花海水，海水间绘有矾红海兽，时隐时现，犹如活龙现世一般。口内绘青花双弦纹一周，杯心有青花双圈纹，纹心题“大明宣德年制”楷书款。此杯在釉下以青花海水作为地色，釉上用矾红绘海兽，波涛汹涌，海兽翻腾，构图十分新颖，是宣德年间青花加彩瓷器中的之作。高足杯的悠久历史在宋、辽时期，饮酒多用矮圈足的碗、杯或盘盏。自元代开始，高足杯渐趋增多。明清时期，高足杯更多，如釉里红三鱼纹高足杯、仿哥窑八方高足杯、斗彩葡萄纹高足杯、缠枝莲纹高足杯、花鸟纹高足杯以及这件青花海兽高足杯等，均为陶瓷高足杯之。

通体饰不规则冰裂纹此杯系明代成化仿哥窑的瓷酒杯。杯口呈八角形，杯身相应有八棱，喇叭形细高足。紫色杯口，铁色圈足，与青釉相映成辉。通体有细密的不规则冰裂纹，虽非人工刻绘之花纹，但却具有极好的装饰效果，别有一番情趣。哥窑的传说哥窑原本为宋代五大官窑之一，一般认为在浙江龙泉县。据传说，南宋时有章生两兄弟在龙泉造窑烧瓷器，哥哥的窑称为“哥窑”，弟弟的则称为“弟窑”。在激烈的商业竞争中，“弟窑”落败于“哥窑”，于是弟弟便提了冷水从哥哥的窑顶浇了下去，欲破坏哥窑即将出窑的瓷器，不料产生了意想不到的效果，哥窑瓷器表釉皆炸裂开来，形成许多“冰裂纹”。考古发现的哥窑遗址据证实，在浙江龙泉县一带的南宋瓷窑遗址中，确实有不少带细密冰裂纹的灰黑胎厚釉青瓷，即所谓的“百圾碎”。器物口缘在烧成时由于釉向动而隐现紫色，圈足无釉处则显呈铁色，故有“紫口铁足”之称。目前，许多文物考古学家认为这些瓷器就是古文献记载的“哥窑”...

通体饰不规则冰裂纹此杯系明代成化仿哥窑的瓷酒杯。杯口呈八角形，杯身相应有八棱，喇叭形细高足。紫色杯口，铁色圈足，与青釉相映成辉。通体有细密的不规则冰裂纹，虽非人工刻绘之花纹，但却具有极好的装饰效果，别有一番情趣。哥窑的传说哥窑原本为宋代五大官窑之一，一般认为在浙江龙泉县。据传说，南宋时有章生两兄弟在龙泉造窑烧瓷器，哥哥的窑称为“哥窑”，弟弟的则称为“弟窑”。在激烈的商业竞争中，“弟窑”落败于“哥窑”，于是弟弟便提了冷水从哥哥的窑顶浇了下去，欲破坏哥窑即将出窑的瓷器，不料产生了意想不到的效果，哥窑瓷器表釉皆炸裂开来，形成许多“冰裂纹”。考古发现的哥窑遗址据证实，在浙江龙泉县一带的南宋瓷窑遗址中，确实有不少带细密冰裂纹的灰黑胎厚釉青瓷，即所谓的“百圾碎”。器物口缘在烧成时由于釉向动而隐现紫色，圈足无釉处则显呈铁色，故有“紫口铁足”之称。目前，许多文物考古学家认为这些瓷器就是古文献记载的“哥窑”...

古朴的造型，秀丽的装饰此杯为传世品，系一件明代景德镇窑烧制的著名青花酒杯，为永乐年间造。敞口，口沿外侈，深腹曲壁，部微折，矮圈足。杯腹内外皆饰青花缠枝莲纹，口部饰朵梅纹，内底绘双狮戏球，球心篆书“永乐年制”题款。此杯制作精细规整，造型古朴敦厚，装饰构图匀称，画笔清秀流畅，色泽深翠凝重，是永乐年间压手杯之。何为“压手杯”明谷应泰《博物要览》说：“永乐年造压手杯，……式样精妙，传世可久，价亦甚高。”而这件青花缠枝莲纹酒杯，胎体稍显厚重，器形较小，将杯覆合于手中，大小恰好合掌心，并有凝重之感，这就是所谓的“压手杯”。难得的制瓷图在考古调查和发掘中，考古学家们发现了不少制瓷的作坊和烧瓷的窑址，为研究古代瓷器的制作程序和烧造过程提供了重要资料。但考古发掘中发现的这些制瓷遗迹多残破不堪，很难从中看出当时制瓷作坊的全貌，虽有些晚期文献中轻描淡写地提到这方面的资料，但对于专门的陶瓷研究者来说，也是详备不足...

古朴的造型，秀丽的装饰此杯为传世品，系一件明代景德镇窑烧制的著名青花酒杯，为永乐年间造。敞口，口沿外侈，深腹曲壁，部微折，矮圈足。杯腹内外皆饰青花缠枝莲纹，口部饰朵梅纹，内底绘双狮戏球，球心篆书“永乐年制”题款。此杯制作精细规整，造型古朴敦厚，装饰构图匀称，画笔清秀流畅，色泽深翠凝重，是永乐年间压手杯之。何为“压手杯”明谷应泰《博物要览》说：“永乐年造压手杯，……式样精妙，传世可久，价亦甚高。”而这件青花缠枝莲纹酒杯，胎体稍显厚重，器形较小，将杯覆合于手中，大小恰好合掌心，并有凝重之感，这就是所谓的“压手杯”。难得的制瓷图在考古调查和发掘中，考古学家们发现了不少制瓷的作坊和烧瓷的窑址，为研究古代瓷器的制作程序和烧造过程提供了重要资料。但考古发掘中发现的这些制瓷遗迹多残破不堪，很难从中看出当时制瓷作坊的全貌，虽有些晚期文献中轻描淡写地提到这方面的资料，但对于专门的陶瓷研究者来说，也是详备不足...