春日
　　[宋] 吴锡畴
　　韶光大半去匆匆，几许幽情递不通。

　　燕未成家寒食雨，人如中酒落花风。

　　一窗草忆濂溪老，五亩园思 涑水翁。

　　无赋招魂成独啸，且排春句 答春工。

　　 体裁:七律
　　这是一首 感春 伤时的 诗歌。它与 作者其他纯然赞颂 田园之乐的作品颇为不同，它 隐曲地透露了哀国的忧思。作者吴锡畴， 南宋末年人， 死后第三年南宋即灭亡。他 刻志于学，慕 东汉 隐士 徐穉、 茅容之为人。咸淳间，南康守 叶阊聘他做 白鹿洞书院堂长，他不做，以闲居 山林为乐。性喜艺兰，自号“兰皋子”,因此就用它来命名自己的 文集，寓幽独自芳之意（事见《 四库全书总目》、《休宁县志》）。

　　这首诗的 开头，与 宋代许多 名家，如苏轼、 秦观、 陈与义等写《春日》的诗不同，他们都是从写景入手，而作者却直抒胸臆：“韶光大半去匆匆，几许幽情递不通。”他感叹韶光过得太快， 内心有一种郁结隐密之情难以倾诉。这“幽情”究竟是什么？从表面看似是 伤春，从全诗看它暗含着 忧国伤时的隐痛。盛春已经过去了，这 大宋朝的国运不也如美好 春光一样一去不复返了么！故这“幽情”既是伤春，亦是忧国，她浑然一体，隐约朦胧，难以表述，因而使 诗人感到郁闷惆怅。

　　颔联紧承 首联之意，写诗人在春景中所见所感：“燕未成家寒食雨，人如中酒落花风。”上句写眼前景，下句抒 胸中情。 燕子在 寒食节的 雨中飞来飞去，衔泥筑巢，引起诗人无限感慨：燕现时虽未成家，但终有成窝安家之日，而 宋朝大势已去，无法挽回。人在落花时节如“中酒”一样昏昏沉沉，黯然伤情。这既写出了 梅雨季节身体不适的感受，又写出了伤时的精神状态，把生理和心理上萎靡困顿，哀怨忧愁表现 得神形兼似，至妙入微！这一联由于画面别具一格。颇受 世人的赞赏。《四库全书总目提要》说：“春日诗‘燕未成家寒食雨，人如中酒落花风’句，又为 方岳所赏，并见于方岳跋中。然集中 佳句，似此者尚颇不乏，岳偶举其一二耳。盖其刻意清晰，虽不免偶涉纤巧，而视 宋季潦倒率易之作。则尚能 生面别开。”

　　颈联，是上二联思想情绪的转折和过渡，作者轻轻荡开其幽情，以 草木娱已。“一窗草逆濂溪老，五亩园私涑水翁。”濂溪老，指 周敦颐。他 晚年定居于 庐山，世称濂溪先生。涑水翁，指 司马光，陕州夏县（今属山西）涑水乡人，世称涑水先生；神宗时居洛十五年，以读书、钓鱼、采药、 灌花为乐。他曾写《 独乐园记》，记载了这一悠闲自得的生活。作者以“濂溪老”、“涑水翁”喻己，借田园隐逸生活遣怀。联中“逆”“私”二字用得极为精到。逆，迎接之意。私，当“偏爱”解释。这两句用 拟人的手法，赋予 绿草田园以 人性人情，写出它们对其 主人公的亲昵之状，曲折而深切地表现了诗人对田园生活的喜爱之情。这两字写活了田园，深化了人物性格。而《兰皋集》（宜秋馆汇刊宋人集）作“忆”“思”，使诗意单调，面面呆板，诗意索然。

　　尾联进一步明朗前意，以超脱 现实的闲适态度来排解幽情。“无赋招魂难独笑，且排春句答春工”。招魂，用 屈原《 离骚》典。秦昭王骗楚怀王至秦国，威胁他割地， 怀王不从，昭王将其拘留， 三年后客死 于秦。正在流放中的屈原，得此消息，写了《招魂》，表示了对死于 异国的怀王的吊唁和对楚国 命运的哀伤。作者生活在偏安一隅的南宋，回想靖康之难，徽宗、钦宗被金人掳至 北方，终死于五国城，其 遭际颇似楚怀王。 北宋灭亡，南宋依然不振，至作者生活的年代已危在旦夕。他 心中自是不能平静，但说“无赋”，是克制感情，毅然予以超脱。因为“招魂”不但无济于事，反添忧伤，倒不如置之度外为好，更何况自己难得有这种清欢的时候，姑且赋诗 遣兴以酬答 春天 造化之工吧！上句“无赋”，用得果断！下句“且排”，实属无可奈何，其“幽情”虽得以暂时排解，但又怎能从心中消除呢！从这里可以看出作者 内心深处无法忘怀现实的矛盾痛苦，但他又毕竟是位隐逸诗人，故终以 逃避现实以求解脱。

　　“幽情”是全诗的主脑，起承转合、凝聚开化，均以此为中心，诗情画意、主体 客体融而为一， 造语新颖，在 艺术上颇具 特色。