明·吴承恩

十里长亭无客走，九重天上现星辰。

八河船只皆收港，七千州县尽关门。

六宫五府回官宰，四海三江罢钓纶。

两座楼台钟鼓响，一轮明月满乾坤。

‖ 诗中嵌进十个数字，而且从大往小，倒过来数，成为别具一格的“倒数诗”，更增加了趣味。

唐·苏颋

丑虽有足，甲不全身。

见君无口，知伊少人。

‖ 这是拆字诗。拆得很巧妙，启发人思考。

清·乾隆

催耕布谷鸣林曲，辰吉相将事力田。

井井鳞塍来馌女，子牵童抱绕身边。

‖ 这是离合诗。曲、辰，合而为“農（农）”，现在简化为“农”；田、井，合而为“畊”，“耕”的异体字；女、子，合而为“好”。连起来便是“农耕好”。

唐·皮日休

北顾欢游悲沈宋，南徐陵寑叹齐梁。

水边韶景无穷柳，寒被江淹一半黄。

‖ 这是一首姓名诗，里面依次嵌入了南朝诗人顾欢，唐初诗人沈佺期、宋之问，南朝诗人徐陵，东汉文人边韶，南朝文学家江淹，共六个古人名。

清·祝湘珩

山人住深山，日与山为友。

山风吹我衣，山月落我手。

起行山随身，寂坐山到牗。

爱山不厌多，看山不厌久。

无事访山居，饮尔山中酒。

‖ 这是一首复字诗。句句有“山”字，但是不显拖沓，反倒明快随意。

南北朝·沈炯

鼠迹生尘案，牛羊暮下来。

虎啸坐空谷，兔月向窗开。

龙隰远青翠，蛇柳近徘徊。

马兰方远摘，羊负始春栽。

猴栗羞芳果，鸡跖引清怀。

狗其怀物外，猪蠡窅悠哉。

‖ 十二生肖是中华民族特有的文化现象，与每一个人的一生相伴，因此十二生肖诗从古至今，一直受到人们喜爱。

明·息斋居士

口中言少，心头事少。

肚中食少，自然睡少。

彼此四少，神仙可了。

‖ 这是独韵诗，全诗用同一个字作韵脚。也是一首很好的养生诗。

唐·寒山

杳杳寒山道，落落冷涧滨。

啾啾常有鸟，寂寂更无人。

淅淅风吹面，纷纷雪积身。

朝朝不见日，岁岁不知春。

‖ 叠字诗难写，叠字律诗更难写，这首诗以八对叠字写山景、时空、物候，衬托诗人孤寂的隐居心态。

明·袁宏道

一日湖上行，一日湖上坐。

一日湖上住，一日湖上卧。

‖ 这是排比诗。平淡无奇中表达一种洒脱的情怀。

清·何佩玉

一花一柳一鱼矶，

一抹斜阳一鸟飞。

一山一水一禅寺，

一林黄叶一僧归。

‖ 通过几组景物的列举，表达人与自然和谐一体的诗意。

清·吴敬梓

呆

秀才

吃长斋

胡须满腮

经书揭不开

纸笔自己安排

明年不请我自来

‖ 尖塔诗，也叫宝塔诗，从一言起句，依次增加字数，从一字到七字句逐句成韵，叠成两句为一韵。

宋·刘一止

日月明朝昏，山风岚自起。
石皮破仍坚，古木枯不死。
可人何当来？意若重千里。
永言咏黄鹄，志士心未已。

‖ 这是拆字诗。除第六、八两句外，每句第三字都可拆为前两字，如“明”拆为“日”“月”，“岚”为“山”“风”等；而第六句则“重”拆为“千”“里”，第八句“志”拆为“士”“心”。

明·吴承恩

自从益智登山盟，王不留行送出城。
路上相逢三棱子，途中催趱马兜铃。
寻坡转涧求荆芥，迈岭登山拜茯苓。
防己一身如竹沥，茴香何日拜朝廷？

‖ 这首诗选用了益智、王不留行、三棱子、马兜铃、荆芥、伏苓、防己、竹沥、茴香等九味中药。

清·陶铸禹

狮子大开口，胡言不怕羞。

一等大滑头，吹牛。

到处乱唱喏，逢迎太肉麻。

轻轻两手叉，拍马。

遇事善营谋，削尖和尚头。

运动称老手，钻狗。

‖ “三句半”又叫“十七字诗”，全诗四句，前三句均为五字，末句为两字，共十七字。

宋·黄庭坚

逍遥近道边，憩息慰惫懑。

晴晖时晦明，谑语谐谠论。

草莱荒蒙茏，室屋壅尘坌。

僮仆侍偪侧，泾渭清浊混。

‖ 这是联边诗，诗句多用偏旁部首相同的字组成。前四句是说在路边休息谈笑恢复疲劳；后四句是说野外杂草丛生，室内灰尘堆积，僮仆在旁侍候，人品清浊相混。

烧火和尚

半山半庵号半云，半留平地半崎嵌。

半山茅块半山石，半壁青天半壁阴。

半酒半诗堪避俗，半仙半佛好修心。

半间房舍半分云，半听松声半听琴。

‖ 这是同头诗，每一句头一个用字完全相同。

唐·李冶

至近至远东西，至深至浅清溪，

至高至明日月，至亲至疏夫妻。

‖ 由远近东西至深浅清溪，再至高明日月，前三句是铺垫，最后一句是点睛。

唐·张打油

江上一笼统，井上黑窟窿。

黄狗身上白，白狗身上肿。

‖ 张打油开创了“打油诗”这种诗歌类型，全用俚语，夹杂诙谐。

明·陆诗伯

大雪洋洋下，柴米都涨价。

板凳当柴烧，吓得床儿怕。