战国时期的武士服装（按照河南汲县山彪镇出土的铜鉴纹饰摹绘）。在日用器物上描绘战争是战国时期装饰美术的一大特点。河南汲县山彪镇出土的铜鉴和四川成都出土的铜壶等，都直接描写了惊心动魄的战争场面。本图展示的“水陆攻战”文饰，是山彪镇出土的铜鉴纹样局部。原作刻画了二百九十多个人物，包括拚搏、射杀、击鼓、犒赏、送别等炽热的战争生活场面。图中人物虽然只具轮廓，但仍可看出其服饰的大致情况。

保科正俊(1510-1592)，日本战国时期的武士，保科正则之子，武田家的家臣。他因为善于用枪而被称为“枪弹正”，和真田幸隆(攻弹正)、高坂昌信(逃弹正)并称为“武田三弹正”。保科氏是清和源氏源赖信之子井上赖季的后裔，出身于信浓国保科。正则一代开始居住在信浓伊奈郡高远城。正则的儿子便是武田家的名将保科正俊(1510～1592)，他曾先后侍奉于武田信玄和武田胜赖，并立下多次战功。由于他善于用枪，因此被称为枪弹正，他和真田幸隆(攻之弹正)、高坂昌信(逃之弹正)一起并称武田三弹正。天文十一年(1542)，正俊之子正直于高远城出生，同他的父亲一样，正直也侍奉于信玄、胜赖。天正十年武田氏灭亡时，正直正帮助信玄的五子仁科盛信守护高远城，顽强抵抗织田军的进攻，但是由于寡不敌众，高远城最终陷落，盛信自杀，而正直则在落城前逃了出去。武田氏灭亡后，正直依靠小田原的北条家再度兴起，帮助北条势夺得高远城，正直也再...

近代服饰辛亥革命以后，男子的服装主要有长袍、马褂、中山装、学生装及西服等等。其中长袍、马褂，为《服制》中规定的服饰，一般用于交际。本图为二十年代穿长袍、马褂和穿长袍的北方人，拜年时的情景。

隋唐五代服饰隋唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。披帛，又称“画帛”，通常一轻薄的纱罗制成，上面印画图纹。长度一般为二米以上，用时将它披搭在肩上，并盘绕于两臂之间。走起路来，不时飘舞，十分美观。此图为敦煌莫高窟晚唐女供养人服饰（襦裙、披帛）。

近代服饰二十年代，旗袍开始普及。其样式与清末旗装没有多少差别。但不久，袖口逐渐缩小，滚边也不如从前那样宽阔。至二十年代末，因受欧美服装的影响，旗袍的样式也有了明显的改变。到了三十年代初，旗袍已经盛行。当时的样式变化主要集中在领、袖及长度等方面。先流行高领，领子越高越时髦，即使在盛夏，薄如蝉翼的旗袍也必配上高耸及耳的硬领。渐而又流行低领，领子越低越“摩登”，当低到实在无法再低的时候，干脆就穿起没有领子的旗袍。袖子的变化也是如此，时儿流行长的，长过手腕；时儿流行短的，短至露肘。上海是我国的通都大邑，自海运开放，西方服饰对上海影响很大，而当时清代的服装旧俗，遗风未尽。本图为二十年代上海传统女装，低领、窄袖、收腰旗袍，下穿裤。