倪元璐（1593-1644），字玉汝，号鸿宝。浙江上虞人。官至户部尚书。擅山水，清润古雅，工书，其书法沉郁含蓄，方整纵肆，与当时恬美书风有很大差别，是晚明新书风代表。《自书诗》扇页，体势左纸右高，生动畅快，苍劲流美，超迈中透出灵秀逸趣。

倪元璐：浙江上虞人，明末官吏、学者。万历进士，累官至户部尚书兼翰林学士。诗文为世所重，书画俱工，落墨超逸，善行草书，工画山水竹石。李自成破北京时，自缢而死。有《倪文贞集》。

倪元璐生于公元1593年，去世于公元1644年，浙江上虞人氏，是明朝末年著名的书法家和官员，字汝玉，号鸿宝。倪元璐于天启二年考中进士，此后选为庶吉士，授翰林院编修一职。倪元璐会试之时，考官是袁可立和孙承宗。袁可立是明末著名忠烈官员，作为他的门生，倪元璐自然也十分刚正。崇祯帝继位之后，魏忠贤伏诛，但是也有一些阉党余孽仍然未曾被清除。于是当时就出现这样的情况，阉党余孽干脆就上疏诋毁东林、崔、魏，颇有点共亡之意。倪元璐对此十分不平，连连上疏，笔锋直指阉党余孽之险恶用心。倪元璐这封奏疏到底还是没上去，因为当时虽然魏忠贤被除掉，但是掌权的还是魏忠贤留下来的人。他们在看到这封奏疏之后，就将奏疏按下来，顺便给倪元璐治了一个论奏不当的罪责。倪元璐对此却丝毫无惧，再次上疏，剖解事情真相，表明如今的国情，大臣不应当在分门别派，而应当齐心协力，一致对外，实现天下大同。这一封封奏疏呈上，可以说是发出的第一声声响。...

生平天启二年（1622年）进士，授庶吉士，任编修。崇祯时，元璐请求毁去《三朝要典》，逐来宗道、杨景辰等阉党。历迁南京国子监司业、右中允。崇祯四年，进右谕德，充日讲官，进右庶子。崇祯八年，迁国子监祭酒。后被温体仁嫉妒，因而去官闲住。崇祯十五年（1642年）重新启用为兵部右侍郎兼侍读学士。次年至京，面陈制敌机宜。五月，破格提拔为户部尚书兼翰林院学士，仍充任日讲官。崇祯十七年（1644年），李自成陷京师，自缢死。弘光时，追赠少保、吏部尚书，谥文正。清朝赐谥文贞。家族父倪冻，历知抚州、淮安、荆州、琼州四府。弟倪元珙，与元璐同榜进士。著作元璐善书法，学颜真卿、王羲之、王献之。秦祖永《桐阴论画》中说：“元璐书法灵秀神妙，行草尤极超逸。”著有《倪文贞集》。参考文献^《明季北略》（卷4）：“倪元璐，字鸿宝，上虞人。天启二年壬戌进士，授庶吉士。思宗文为翰林编修。”^《明史·列传第一百五十三》

倪元璐书法特色书法渊源在学书的道路上，倪元璐最得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助，以雄深高浑见魄力，书风奇伟。黄道周曾在《书秦华玉镌诸楷法后》云：“同年中倪鸿宝笔法探古，遂能兼撮子瞻、逸少之长，如剑客龙天，时成花女，要非时妆所貌，过数十年亦与王苏并宝当世但恐鄙屑不为之耳。”正如黄道周所言倪元璐在植根传统的同时，又在竭力寻求变化，其学古人，灵活变通，学到举一仿三。其受益苏字，便能将苏字的扁平结字特征，反其道地化为偏长狭瘦的自家构字法则；学王字，却能把王氏书中居多的方笔，变成自己腕下能随机生发的圆笔；晚年用力颜（真卿）字，去其“屋漏痕”意，书风渐趋浑沉，又能将揉、擦、飞白、渴笔等技法引入其中，借以丰富作品内涵。并以奇险多变的结体，聚散开合随机应变，再以字距极密、行距极宽的章法布白，呈现出一种奇异的图像。其行草立轴代表作有《冒雨行乐陵道诗轴》、《赠乐山五律诗轴》等。同时代王季重（即王思任）曾戏...