人物生平介绍

沈肇州，名其昌，号绍周，字肇州，江苏海门人，生于1858年。本世纪初江南崇明派琵蠢主要传承人之一。

图一：沈肇州照片

沈肇州原籍崇明，因世祖迁徙遂为海门人。少年时的沈肇州耽乐于音乐，又随由崇明来到海门的黄秀亭学习琵琶，得瀛洲古调真传。嗣后他曾历任南通师范、南京高等师范、东南大学、河海工程诸校的国乐教师。由于我国新型学校的设立，并重视提倡国乐，以及民间各界人士对我国民族音乐文化的热衷。因而沈肇州于1916年编辑了《瀛州古调》琵琶曲谱如（图二：《瀛州古调》图），以供人们学习之用。该谱由当时的江苏省教育厅刊印出版。此举为崇明派琵琶的传承起了很大的作用。“瀛州”原是古代传说中的仙岛，即是现在位于长江口的崇明岛。自沈肇州编辑的琶琶谱出版后，对崇明派所演奏的各种琵琶曲目均称之为“瀛州古调”，因此也将崇明派称为“瀛州派”。

图二：《瀛州古调》图

1936年沈氏的弟子徐卓（字立荪）根据沈氏的讲授重辑了《瀛州古调》又称《梅庵琵琶谱》，分上中下三卷。上卷《通论》,逐一叙述了音调、拍子、音位、安弦、坐法、指法、曲趣、辨器等琶琶演奏方法和乐曲处理的基本规范。沈氏认为琵琶“弹法有捻法及轮法二种。捻法疏而劲，轮法密而清，宜相间为用，则疏密得宜。”在乐曲的处理上则主张“慢而不断，快而不乱。”“一曲有一曲之性，即有其趣，不可轻易变动，……花音非不可加，在得当耳。加之而善可增曲趣，加之不善即不脱拍，亦必走腔。”中卷《音乐初律》选录了《老板》（六十八板）、《快板》、《淮黄》、《三花板》、《苏合》五首由民间乐曲改编琵琶小曲，作为初学琵琶者循序渐进的入门练习曲目。下卷《瀛州古调》，收慢板《飞花点翠》、《蜻啮点水》、《寒鹊争梅》、《玉如意》等二十二首。快板有《诉冤》、《鹂鸣深树》、《平沙落雁》等十七首。列为文板的有《思春》、《昭君怨》、《泣颜回》、《傍妆台》、《汉宫秋月》五首。最后是大曲《十面埋伏》。

《瀛洲古调》中所收的大小曲目共四十五首，与其他江南琵琶流派有所不同，其中以小曲为多，且大多来自民间音乐。如有些小曲与民间流行的《八板》有着密切的联系。她们形象逼真，音调动人。《瀛州古调》中的每首小曲都是独立的乐曲，但往往将几首乐曲联合成套。崇明派琵琶的演奏风格细腻、文静，下出轮的运用就更显得轻巧柔和。这些都使得该琵琶流派在各派各家中别具特色。

沈肇州的琵琶演奏技艺也可堪称一代大家。在徐立荪所编的《瀛州古调》“聆音散人传”中曾有这样描述:“初弹《十面埋伏》曲，繁音既发，攒累错糅，铁就铜筛，与夫兵刃腾薄之声，纷然并作。既矫历而喷勃，复联繇而绖纡，奄灭乍扬，飘忽迅逝，悲壮激越，尽批拯之能。及其奏新声，播逸调，则妙籁徐引，婉节曲赴,闲舒幽适，又如清愿之起，好鸟之啭也。”沈肇洲于1918年秋在上海为孙中山先生演奏琶癀，被誉为“绝艺”。同年，刘天华曾从沈肇洲学习帮琶。由曹安和、杨菌浏合编的《文板十二曲》如（图三：《文板十二曲》图）就是根据刘天华传授的“瀛洲古调”而刊印的。

图三：《文板十二曲》图

沈肇州于1930年初在故里去世。

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