音程结构

音程的概念是从乐谱中的记谱方式所得出，而并非靠听觉来分辨，特别是钢琴一类的键盘乐器，因为十二平均律的原故，异名同音的处理方法都是按同一个键，因此乐谱上不论是标示是F、E ♯ 或是G ，钢琴上都是按著同一个琴键，但在音程的计算上，F、E ♯ 和G 的计算方法和归类便完全不同，因此纯以听觉并不是解释音程的最好方法。

计算音程，必须以下列两个元素作为指标：

音级

系指两音之间包括几个基本音。在乐理上，习惯以“度”来表示两音之间的距离。在五线谱中，每个“线”、每个“间”都代表一个音级，当两个音在同一个“线”或“间”时，称为一度。若两个音是在相邻的“间”与“线”上，就称为二度。其它度数以此类推。

如果以A为起点，而F、E ♯ 和G 都是终点，那他们的音级便是：

A-F：六度（A、B、C、D、E、F

A-E ♯ ：五度（A、B、C、D、E）

A-G ：七度（A、B、C、D、E、F、G）

半音数目

系指音程内所含半音的个数。西方乐理中虽然有全音和半音的概念，但计算音程时，一直来都只采用单一的量度单位－半音。情况就有如使用国际单位制一样。华人地方则采用混合模式，即计算全音和半音的数量，以“1”代表全音，以“½”代表半音，因而得出称为音数的数额，不同的音程有各自的音数。优点是简单易明，但缺点是不同的音程，由于在排列时的全音、半音个数不同，因此尽管度数相同，但声响效果也不一定相同。

音程分类

音级与音数，就是构成音程的两个要素。在这么多音级、音数的排列组合中，每种组合都有它们自己的特性（音数不同，度数相同，声响效果不同）。所以，为了区别这些不同特性的音程，我们就需将它们做一些分类。

在乐理上，主要有七种基本型态：大音程、小音程、纯音程（又称完全音程）、增音程、减音程、倍增音程、倍减音程。而从这些基本型当中，又可依据音程内含的“音级”、“音数”再往下细分，列举如下：

上表中提及了两个现时极罕用的音程名称：“倍增”（doubly augmented）及“倍减”（doubly diminished）音程。从理论层面，倍增及倍减音程是存在的，但作曲家实际记谱时，通常都会考虑音高的标示会否令演奏者出现混淆不清的情况，亦会顾及在调性，和声，模进等其他因素是否相配合。“倍增”和“倍减”音程与双升号（ ）或双降号（ ）亦有着颇密切的关系，撇除刻意的写法，一般来说同时间或邻近同时出现双升号或双降号的情况是极罕见的。

即使是现代音乐，同样作曲家亦会以演奏者的角度去考虑记谱。如十二音技法中虽然容许异名同音的记谱方式，但作曲家决定采用升音或降音，最终还是要从乐句，甚至是观感去考虑。出现太多不切实际的记音，往往令人觉得作曲家专业度不足的印象。这也说明了倍增音程及倍减音程一直以来都不被重视的原因。

在一般的公开音乐考试中，考生在听力测视部分只需要使用大音程、小音程、纯音程及三全音的名称作答便可以，而书写部分亦只会涉及使用增音程和减音程，倍增音程及倍减音程早已摒除在考核内容之中。

参见

音程列表

注释

^ 所谓的 倍减二度 、 减一度 、 倍减一度 在乐理上并没有定义。

参考文献

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