源起此曲以原题为葬礼（Totenfeier）的进行曲作开端，而该部分亦是马勒本人在1888年间完成，源自史诗式交响诗(由亚当·密茨凯维奇所作)之乐章。1893年，马勒在葬礼后，加上其他三个乐章，成为这首交响曲的前四个乐章。原本他欲加添更多的内容，然而却毫无灵感。直至1894年，名指挥汉斯·冯·彪罗与世长辞，马勒去参加他的葬礼。在葬礼期间，他听到教堂响起的克罗普斯托克的赞美诗“复活”（DieAuferstehung），为他创作复活交响曲增添灵感，并为后来之章节附设从克罗普斯托克改编之合唱部分。马勒为他告诉一部分友人的乐章设计了叙述的模式。在这模式当中，首段乐章代表一个葬礼而且提出疑问，如“有无死亡后的生活？”；第二乐章是已故者的生活快乐的时代回想；第三乐章代表完全损失信心，和信任生活是毫无意义的；以一首歌为本之第四乐章，表现一个信心的再生—强调“我来自于上帝，而且将回到上帝”；至于第五乐章，...

参考资料Howard,Luke."Motherhood,Billboard,andtheHolocaust:PerceptionsandReceptionsofGórecki"sSymphonyNo.3".TheMusicalQuarterly,82,1998.131–159Jacobson,Bernard."APolishRenaissance".London:Phaidon,1995.ISBN0-7148-3251-0.Layton,Robert,editor.AGuideToTheSymphony.Oxford:OxfordUniversityPress,1995.ISBN0-1928-8005-5.Steinberg,Michael."TheSymphony:AListener"sGuide&quo...

创作首演马勒于1910年9月12日于德国慕尼黑新节日音乐厅（NeueMusik-Festhalle）亲自为本曲进行了首演，这次亦是马勒临终前的最后一次公开表演及首演自己的作品。配器法该曲绰号“千人交响曲”，由于该曲需要极多的乐师参与表演。根据纪录，首演时共动用了各250人的双合唱团、350人的童声合唱团、8名独唱者及146名乐手，合计1,004人。结构第一部分古赞歌“Veni,CreatorSpiritus”（求造物主圣神降临）（歌词原文拉丁语）4/4拍子奏鸣曲式歌词选自八至九世纪所作的宗教赞歌《求造物主圣神降临》。乐曲开头由管风琴奏出持久的降E音及其大调和弦，合唱团随即有力地唱出“Veni,creatorspiritus”（求造物主圣神降临），及后由各独唱家唱出歌词的第一及第二段。在管弦乐过场后，全体独唱、合唱团及童声唱同时唱出“Accendelumensensibus”（求主照我三思五...

创作背景和首演第103号交响曲是海顿两次英国之行（1791年到1792年，1794年到1795年）中所创作的倒数第二首交响曲。在他去英国之前，海顿的音乐在当地就已经十分有名，而英国音乐界也表达出希望音乐家能够造访英国的强烈意愿。海顿在英国也得到了十分热情的款待，这段时间也是这位作曲家最为快乐和成果丰硕的时光。这首交响曲就是1794年到1795年，海顿在伦敦过冬时所写成的。1795年3月2日，“擂鼓”交响曲作为一个音乐会系列的一部分，在伦敦的国王剧场首演。一个60人的乐团（在当时算得上格外大型）来进行作品的首演。指挥由乐队首席小提琴维奥蒂和海顿共同负责，首演取得了显著的成功。之后海顿在维也纳也演出了这部作品，他将第四乐章稍稍裁减了一些，这个变化是被今日的指挥家们普遍接受的。自从作品首演以来，“擂鼓”交响曲就成为了海顿最受欢迎的交响曲作品之一，在今天它仍然在被频繁地演奏和录制。在1831年，理...

编制全曲采两管制；为木管与铜管乐器，在各声部皆配以两支，弦乐器不适用两管制。曲式全曲分四个乐章：I.慢板-快板（Adagio-Allegro）奏鸣曲式，由具有信号（fanfare）的慢板序奏为开头，再接到简单愉快的快板，在这里可以听到慢板的d小调转成快板的D大调之变化。呈现部里，海顿使用简单的素材，目地是要让之后的发展部有更丰富更不同的对比，最后再接到再现部。II.行板（Andante）音符间充满维也纳文雅清新的感觉。III.小步舞曲含中段：快板（Menuetto:Trio）轻快的小步舞曲，曲子的特征是在第三拍加强，做特别强调的效果。IV.终章：有精神的（Finale:Spiritoso）主题具有民谣舞曲风格(folk-dance)，像是《克罗地亚》或是《伦敦街角》上的小曲调，也许是两者的融合，全曲充满新奇感，声部间运用丰富的对位手法，让管弦乐声响的丰富性增加。