言菊朋的声与情
我们知道,一个好演员光有一条好嗓子还很不够,还要善于把好的嗓子与具体的感情结合起来,否则光是音色美,只不过给人以生理上的快感(悦耳)而已。
俄罗斯大音乐评论家谢罗夫曾经说到他的朋友——伟大的作曲家格林卡“我们伟大的作曲家格林卡具有一个并不宏亮、也不太好听的嗓子,但是他唱自己的作品(有时也唱别人的),不论从对听众的影响上,或是从表达音乐作品的思想、目的上来说,都是十分完美的表演。”因此我们评论一个歌唱家的艺术,主要就要看他的声音和感情的结合的程度如何。
格林卡
言菊朋的嗓音条件并不太好,虽有韵味但细窄而音量、音域都不够;但天赋条件难不倒有毅力的人。言菊朋利用自己嗓音的特点,朝着清秀、婉转方面发展了。
言菊朋的《让徐州》,唱得恳切悲凄,把陶谦当时的心情描写得很生动。陶谦是当时封建割据的诸侯,而性格上比较忠厚老诚,在《让徐州》里,诚悬而坦率的态度言菊朋演来颇为动人。言菊朋掌握了这个人物的特点,结合当时具体情况,一因为是劝说刘备,所以用的腔要婉转些,担字要咬得沉着,以示恳切之意。到临终前一段“四平”,也有独到之处。
言菊朋《让徐州》
“四平调”本来一般用于比较轻松的场合( 如《打棍出箱》心绪纷乱或神经错乱的场合),而经过言菊朋的创造,就很切合陶谦当时的心情。“但等那秋风起日见雕零”的“秋风”二字,真能唱出瑟瑟的寒意来。
《上天台》中“二簧三眼”的“到如今二日昏花两鬟苍苍,卿还是那忠心耿耿”一句,言菊朋唱得也十分动听,从刘秀的口中把姚期的忠义描给得很深的合唱曲调。蒋月泉从唱《海上英雄》到《王孝和》发展了原有的蒋调。徐丽仙从唱《罗汉镘》到《杜十娘》、《情探》,每一阶段都有显著的发展,可是她还觉得这些曲调都比较低沉;之后,她又有意识地在唱《新木兰辞》和《六十年代第一春》时, 摸索出了一套较能表达欢乐情绪的曲调。
《上天台》唱片
特別值得注意的是,青年艺人们在党的教育、培养下,得到了前辈们的启发和帮助,纷纷开始了新曲调的创造,如毛主席诗词《蝶恋花》、《沁园春》、《长征诗》、《途瘟神》等的谱唱,又如《青春之歌》的唱篇,开篇《毛泽东思想放光芒》、《心里越唱越开心》等,都获得了一定的成就。从这里,我们可以看到评弹曲调不断丰富、发展的光辉前景。
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