写作技巧

基于音列中的十二个音的重要性都是相同，因此在音乐创作时，为免令某些音过分地突出，有一些规则是需要遵守的：

一条音列内的音，必须用尽；

当某一个音用过后，除非作为延长、延续或八度转移，否则在使用下一条音列前，该音不应该再次出现；

当几个音进行和声时，应避免出现传统乐理中被视为过分主导（dominant）的和声或和弦，如纯五度、大三度、大三和弦、小三和弦、甚至是减七和弦等。 例如在任何一个P音列，第2和3音一并使用时，会产生具主导的大三度和声，这在十二音技巧中是不鼓励的采用的。其中一个改善的方法，就是再将第4音加进去，让2、3、4音同时制造出不明确的大小三度及不协调的小二度音程，便可解决了主导和声的情况。

同一时间可以使用多于一条音列运行，但不同的音列应避免影响（或介入）其他音列的运行中。

例子

假设有下列的一条原形音列及其变化：

以下是一个模拟的创作乐曲，高音谱号部分采用了原形音列P0（以紫红色表示），而低音谱号部分则采用反行音列I0（以绿色表示），数字表示该音列内的次序。

其中在第2小节，高音谱号内的G音（第3音）在不断在维持，而音列内其他的音仍然按次序出现，这种情况下会被视为一个音的延续，按原则，该音只要没有曾被中断，是可以不断重复的；亦容许八度移位（见第2小节第3拍的切分音）。最后第3音和第8音由和声变为单独音，因此当到达第9音（第3小节）后，第3音和第8音便不能够再使用。

低音谱号方面，大致依据和声的模式出现，当中第5-8音可视为一个组合，以第5音延长来结合第6-8音；而第9-12音则为另一个组合，但这次则第10音则作为延长音，其余三个音同样以分解和弦形式出现。进一步来说，如果某几个音是看得出以一整组的方式显现出来时，则可以容许次序上作出调整，固此低音部分在第3小节后半部分可以有以下组合：

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