第94号交响曲
编制全曲采两管制;为木管与铜管乐器,在各声部皆配以两支,弦乐器不适用两管制。全曲演奏一般耗时23分钟左右。曲式全曲共分四个乐章:I.慢板-有活力的甚快板(Adagio-Vivaceassai)首先由双簧管奏出徐徐的前奏旋律,接着弦乐成为背景音乐,再渐弱。木管乐器再次奏出与前面一样的旋律,并且以长笛来加强效果。当弦乐再次出现时,大提琴与低音提琴也跟着随后出现,并制造出一种神秘的情境,接着慢慢渐强再突然渐弱结束。II.行板(Andante)主题再以另一种不一样的情境中开始。重复两次一样的旋律,第一次大声,第二次则慢慢渐弱。当旋律极弱的同时,突然奏出了一个特大的声响,创造出惊愕的效果。下半段的弦律,加入了木管乐器的装饰。III.小步舞曲:很快的快板(Menuetto:Allegromolto)十分轻快的小步舞曲形式,共分两个乐段,每段各重复一遍,中间的称中段,同样由两个乐段组成,也各自重复一遍。...
编制
全曲采两管制;为木管与铜管乐器,在各声部皆配以两支,弦乐器不适用两管制。
全曲演奏一般耗时23分钟左右。
曲式
全曲共分四个乐章:
I. 慢板-有活力的甚快板(Adagio-Vivace assai)
首先由双簧管奏出徐徐的前奏旋律,接着弦乐成为背景音乐,再渐弱。木管乐器再次奏出与前面一样的旋律,并且以长笛来加强效果。当弦乐再次出现时,大提琴与低音提琴也跟着随后出现,并制造出一种神秘的情境,接着慢慢渐强再突然渐弱结束。
II. 行板(Andante)
主题再以另一种不一样的情境中开始。重复两次一样的旋律,第一次大声,第二次则慢慢渐弱。当旋律极弱的同时,突然奏出了一个特大的声响,创造出惊愕的效果。下半段的弦律,加入了木管乐器的装饰。
III. 小步舞曲:很快的快板(Menuetto: Allegro molto)
十分轻快的小步舞曲形式,共分两个乐段,每段各重复一遍,中间的称中段,同样由两个乐段组成,也各自重复一遍。在中段里,小提琴和低音管演奏出非常奇怪像耍杂技般的旋律,它们在第二段中做了一点变化。最后再回到原先的小步舞曲旋律后,结束。
IV. 终章:很快的快板(Finale: Allegro molto)
回旋奏鸣曲式,兼有回旋曲的轻快华丽与奏鸣曲的复杂变化。乐章由两个活泼的、快速行进(“非常快的快板”)的主题推进,最后由木管乐器提供两个不协和和弦结束。
免责声明:以上内容版权归原作者所有,如有侵犯您的原创版权请告知,我们将尽快删除相关内容。感谢每一位辛勤著写的作者,感谢每一位的分享。
——— 没有了 ———
编辑:阿族小谱
文章价值打分
- 有价值
- 一般般
- 没价值
当前文章打 0 分,共有 0 人打分
文章观点支持
0
0
文章很值,打赏犒劳一下作者~
发表评论
写好了,提交
{{item.label}}
{{commentTotal}}条评论
{{item.userName}}
发布时间:{{item.time}}
{{item.content}}
回复
举报
打赏作者
“感谢您的打赏,我会更努力的创作”
— 请选择您要打赏的金额 —
{{item.label}}
{{item.label}}
打赏成功!
“感谢您的打赏,我会更努力的创作”
返回
打赏
私信
推荐阅读
· 第2号交响曲
源起此曲以原题为葬礼(Totenfeier)的进行曲作开端,而该部分亦是马勒本人在1888年间完成,源自史诗式交响诗(由亚当·密茨凯维奇所作)之乐章。1893年,马勒在葬礼后,加上其他三个乐章,成为这首交响曲的前四个乐章。原本他欲加添更多的内容,然而却毫无灵感。直至1894年,名指挥汉斯·冯·彪罗与世长辞,马勒去参加他的葬礼。在葬礼期间,他听到教堂响起的克罗普斯托克的赞美诗“复活”(DieAuferstehung),为他创作复活交响曲增添灵感,并为后来之章节附设从克罗普斯托克改编之合唱部分。马勒为他告诉一部分友人的乐章设计了叙述的模式。在这模式当中,首段乐章代表一个葬礼而且提出疑问,如“有无死亡后的生活?”;第二乐章是已故者的生活快乐的时代回想;第三乐章代表完全损失信心,和信任生活是毫无意义的;以一首歌为本之第四乐章,表现一个信心的再生—强调“我来自于上帝,而且将回到上帝”;至于第五乐章,...
· 第3号交响曲
参考资料Howard,Luke."Motherhood,Billboard,andtheHolocaust:PerceptionsandReceptionsofGórecki"sSymphonyNo.3".TheMusicalQuarterly,82,1998.131–159Jacobson,Bernard."APolishRenaissance".London:Phaidon,1995.ISBN0-7148-3251-0.Layton,Robert,editor.AGuideToTheSymphony.Oxford:OxfordUniversityPress,1995.ISBN0-1928-8005-5.Steinberg,Michael."TheSymphony:AListener"sGuide&quo...
· 第101号交响曲
编制全曲采两管制;为木管与铜管乐器,在各声部皆配以两支,弦乐器不适用两管制。曲式全曲分四个乐章:I.慢板-急板(Adagio-Presto)舒缓而宁静序曲后,是具有强烈民族气息的快板,海顿欢乐、开朗的风格贯穿第一乐章。II.行板(Andante)由大提琴与低音提琴营造出“滴答、滴答”的节奏,仿佛栩栩如生的钟摆声;小提琴则在这如同机械而且缓慢的节奏下,演奏出一段十分优美、典雅的旋律。III.小步舞曲:小快板(Menuetto:Allegretto)小步舞曲,使用海顿喜爱的八度跳跃技巧贯穿乐章。IV.终章:有活力的(Finale:Vivace)回旋奏鸣曲式,表现充满着华美、力度、刚毅、宽广的风范,又兼民间歌曲的淳朴精华,并在激昂的气息中辉煌结束。
· 第8号交响曲
创作首演马勒于1910年9月12日于德国慕尼黑新节日音乐厅(NeueMusik-Festhalle)亲自为本曲进行了首演,这次亦是马勒临终前的最后一次公开表演及首演自己的作品。配器法该曲绰号“千人交响曲”,由于该曲需要极多的乐师参与表演。根据纪录,首演时共动用了各250人的双合唱团、350人的童声合唱团、8名独唱者及146名乐手,合计1,004人。结构第一部分古赞歌“Veni,CreatorSpiritus”(求造物主圣神降临)(歌词原文拉丁语)4/4拍子奏鸣曲式歌词选自八至九世纪所作的宗教赞歌《求造物主圣神降临》。乐曲开头由管风琴奏出持久的降E音及其大调和弦,合唱团随即有力地唱出“Veni,creatorspiritus”(求造物主圣神降临),及后由各独唱家唱出歌词的第一及第二段。在管弦乐过场后,全体独唱、合唱团及童声唱同时唱出“Accendelumensensibus”(求主照我三思五...
· 第103号交响曲
创作背景和首演第103号交响曲是海顿两次英国之行(1791年到1792年,1794年到1795年)中所创作的倒数第二首交响曲。在他去英国之前,海顿的音乐在当地就已经十分有名,而英国音乐界也表达出希望音乐家能够造访英国的强烈意愿。海顿在英国也得到了十分热情的款待,这段时间也是这位作曲家最为快乐和成果丰硕的时光。这首交响曲就是1794年到1795年,海顿在伦敦过冬时所写成的。1795年3月2日,“擂鼓”交响曲作为一个音乐会系列的一部分,在伦敦的国王剧场首演。一个60人的乐团(在当时算得上格外大型)来进行作品的首演。指挥由乐队首席小提琴维奥蒂和海顿共同负责,首演取得了显著的成功。之后海顿在维也纳也演出了这部作品,他将第四乐章稍稍裁减了一些,这个变化是被今日的指挥家们普遍接受的。自从作品首演以来,“擂鼓”交响曲就成为了海顿最受欢迎的交响曲作品之一,在今天它仍然在被频繁地演奏和录制。在1831年,理...
关于我们
关注族谱网 微信公众号,每日及时查看相关推荐,订阅互动等。
APP下载
下载族谱APP 微信公众号,每日及时查看
扫一扫添加客服微信