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居伊·德·莫泊桑

2020-10-16

出处：族谱网

作者：阿族小谱

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生平1850年8月5日，莫泊桑出生在法国上诺曼底滨海塞纳省的一个没落贵族家庭，父亲刚获得贵族身份不久，就因为生活浪荡而导致家道中落。他的母亲是法国诗人兼小说家勒普瓦特万的妹妹，同时也是福楼拜的朋友，是一个有独立思想的女人，非常博学，喜欢古典文学，尤其是莎士比亚。1856年父母分居，13岁前莫泊桑一直和母亲一起生活，过着“离群小马”的自由生活，喜欢室外运动，尤其是钓鱼，并且深爱着自己的母亲。受母亲影响他从小就对经典作品如莎士比亚的戏剧感兴趣。7岁的莫泊桑13岁时，莫泊桑开始写诗。他曾进入伊弗托的教会学校读书，从他当时创作的诗歌中可以看出，他对教会的氛围、宗教的仪式和纪律感到厌恶，觉得这个地方让人无法忍受。后来创作了一首藐视教会的诗故意让教会学校开除了他，对宗教的敌意却伴随了他的一生。1868年他去里昂中学上高中，在这里他表现出对诗歌和戏剧的浓厚兴趣。与巴拉斯派诗人路易.布耶通信，路易.布耶鼓...

生平

1850年8月5日，莫泊桑出生在法国上诺曼底滨海塞纳省的一个没落贵族家庭，父亲刚获得贵族身份不久，就因为生活浪荡而导致家道中落。他的母亲是法国诗人兼小说家勒普瓦特万的妹妹，同时也是福楼拜的朋友，是一个有独立思想的女人，非常博学，喜欢古典文学，尤其是莎士比亚。1856年父母分居，13岁前莫泊桑一直和母亲一起生活，过着“离群小马”的自由生活，喜欢室外运动，尤其是钓鱼，并且深爱着自己的母亲。受母亲影响他从小就对经典作品如莎士比亚的戏剧感兴趣。

7岁的莫泊桑

13岁时，莫泊桑开始写诗。他曾进入伊弗托的教会学校读书，从他当时创作的诗歌中可以看出，他对教会的氛围、宗教的仪式和纪律感到厌恶，觉得这个地方让人无法忍受。后来创作了一首藐视教会的诗故意让教会学校开除了他，对宗教的敌意却伴随了他的一生。

1868年他去里昂中学上高中，在这里他表现出对诗歌和戏剧的浓厚兴趣。与巴拉斯派诗人路易.布耶通信，路易.布耶鼓励他写诗，在母亲的坚持下，结识并受到了著名小说家福楼拜的栽培。

1871年-1880年是莫泊桑的创作准备阶段

1870年莫泊桑毕业后不久，普法战争爆发，莫泊桑将满20岁。就在这充满战争狂热的7月, 他应征入伍当志愿者,在拿破仑三世为招募“60万精兵”而掀起的征兵运动的最初日子里, 他被征召入伍。他和大批同年龄的所谓" 70级士兵”先被集中到巴黎东面的万森要塞。在那里经过简单的考核，他随即被派往驻扎在鲁昂的勒阿弗尔军区第二师，在该师后勤处当一名文书。在日后的创作中,普法战争是莫泊桑着力开掘的一个重要题材。在他的笔下，有揭露法军腐败无能和普军惨无人道的力透纸背的佳品,更有讴歌人民抗敌斗争的脍炙人口的华章。

1871年，战后，他退役离开诺曼底前往巴黎，在海军部门作了十年的公务员。莫泊桑的职员生涯总的来说还算顺利:从部直机关到殖民地司、给养司、人事司。随着工作的变动，境况也不断小有改善: 1872年10月,他成为编外科员,月薪125法郎，每年还有150法郎的奖金; 1874年3月，他转为四等正式科员，同时提薪一次; 1877年，他再晋一级，可见他还是有一定能力来应付公事的。除了一年的行伍生活，莫泊桑一生中唯一的固定职业就是职员。世界上恐怕没有哪一位作家比他更深切地体察过小职员生涯带给人的磨难了。他最了解那形式简单、机械、内容重复乏味、节奏一成不变的伏案工作是何等地麻木人的意识,消耗人的锐气，压抑人的机体。这为他今后的创作提供了源源不断的素材和灵感。在这十年单调生活中，他唯一的娱乐就是周日在塞纳河上划船和假期。

年轻时期的莫泊桑

自1873年开始，莫泊桑一生最有意义的选择就是师从福楼拜，福楼拜培养了他对生活的感受力和敏锐的观察力，也培养了他严谨的写作态度和对文体美的追求，这位名作家将现实主义的创作原则深印到了莫泊桑的脑海里。福楼拜还教导说：“天才，无非是长久的忍耐”、“才能，不过是是长期的勤奋工作而已”。在福楼拜家里，莫泊桑遇到了屠格涅夫、左拉和都德等人。随着短篇小说的发表和与名作家交流，莫泊桑名气日隆。

1880年莫泊桑转到公共教育部门任职，并担任一些有影响力刊物的编辑。他利用空闲时间继续创作短篇小说，完成了杰作《羊脂球》，《羊脂球》的发表使他一举成名。福楼拜称之为“可以流传于世的杰作”，于1880年收录于《梅塘夜谭》。

1880－1891年是莫泊桑的高产期

1881年他发表了第一卷短篇小说集，两年之内就重印了十二版。成名后的莫泊桑有机会进入上流社会，极大的拓宽了视野，该时期他开始写作以上流社会为题材的长篇小说。1883年他发表了自己的第一部长篇小说《一生》。后期持续创作了《漂亮的朋友》（1885）、《温泉》（1887）、《皮埃尔和让》（1888）、《如死一般强》（1889）、《我们的心》（1890）等著名长篇小说。

十年期间，他共创作发表了三百余篇中短篇小说，几乎每年都有数量可观的精彩之作问世，特别是在前三四年，佳品更是以极大的密集程度出现。

1881年有《一家人》、《在一个春天的夜晚》、《戴丽叶春楼》

1882年有《菲菲小姐》、《一个儿子》、《修软椅的女人》、《小狗皮埃罗》、《一个诺曼底佬》、《月光》、《遗嘱》。

1883年有《骑马》、《在海上》、《两个朋友》、《珠宝》、《米隆老爹》、《我的叔叔于勒》（已被选入初中语文教材）、《勋章到手了》、《绳子》。

《珠宝》——朗丹太太.jpg

1884年有《烧伞记》、《项链》（已被选入高中英文教材）、《幸福》、《遗产》、《衣柜》等等。

1885年莫泊桑短篇小说创作中名篇的数量有所下降，但仍不乏出色之作，如《珍珠小姐》（1886）、《流浪汉》（1887）、《港口》（1889）、《橄榄园》（1890）等。

莫泊桑天生厌恶社交，喜欢隐居，孤独与沉思冥想。他常常独自前往各地旅行，游历了阿尔及利亚、意大利、英国、布列塔尼、西西里岛、奥弗涅，每次航行都带回一本新的书。他用他的小说命名了他的私人游艇“Bel-Ami”（漂亮朋友）。同时他也保持着和其他作家比如大仲马和泰纳、亚历山大·杜马斯，菲尔斯的联系。在艾克斯-勒斯-贝恩斯，他遇到了希波吕特·泰恩，并爱上了这位哲学史家。福楼拜也继续关心着他的文学创作。他和龚古尔兄弟也有过短暂的交往，但是由于对他们的空谈风格不满，他中断了和他们的交往。

死亡

1876年起，莫泊桑就患有心就痛、强烈的偏头疼，他因写作而名利双收，出入巴黎的上流社会，他却纵情声色、流连风月，据美国作家弗兰克·哈里斯在《我的生活与爱情》一书中的描述：“莫泊桑多次与我说，只要是他看上的女性，就一定能抱在怀里。”“他坚持说，我干过两回、三回直到20回，疲劳都是一样的。”，后来也染上梅毒。自1891年之后，莫泊桑越发喜欢孤独的生活，而且抑郁症十分严重，1892年初，精神失常，用裁纸刀割喉咙自杀未遂。1893年7月6日逝世于巴黎布朗什大夫的巴塞精神病院，享年43岁，终身未娶。

居伊•德•莫泊桑在自己的墓志铭上写道:“我贪图一切，却一事无成。”他被埋葬在巴黎巴纳斯公墓的第26区。

文学风格

体裁

与法国诸多大作家相比，莫泊桑没有巴尔扎克深邃的历史洞察力、没有司汤达敏锐的政治感，更不如老师福楼拜的缜密细腻、也不如左拉的视野宽广，但他有一种非凡的捕捉生活的本领，善于从平常人视而不见的日常平淡生活中挖掘出生命和生活的本质意义与美学价值的内涵，极大的丰富了文学的题材。以凡人小事作为题材，以短篇小说为主要创作形式，是莫泊桑在文学题材和体裁上的突破。

在谋篇布局上，莫泊桑也不愧为大师。有时小说截取生活的一个横断面，有时写人物相当长的一段生活，有时在几小时内进行，有时从侧面去烘托。一般用白描手法，但经常进行心理探索和心灵的挖掘。既有平铺直叙，也有倒叙回忆。他的写法集19世纪短篇小说的大成。

一般而言，他喜欢这样的结构:先以简练的和富有表现力的语言勾画出背景，然后是人物出场，作家准确有力地勾勒出他们的外貌;接着正文开始，故事简单而平凡，意料不到的事态使情节急转直下，向悲剧发展，而叙述仍保持冷静、客观。

语言

莫泊桑是语言大师。他不以纤巧华美的词藻取胜，而是以平易通俗、准确有力、清新流畅、朴素自然、优美而不纤柔，精准洗练而不缺乏幽默机智能为所有人接受的文学语言征服读者。很少有作家能写出比他更明晰、更清澈如水、更难捕捉到的语言了。也很少有读者读不懂莫泊桑的短篇小说，因为其中没有丝毫晦涩的东西;读者只觉得莫泊桑找到了最恰当的描述方式，而无法用另一种文字和方式来表达。

福楼拜的语言略显枯涩，而莫泊桑的语言更具感染力。莫泊桑也使用方言土语，但总是以读者能了解为限度。由于语言的纯粹，莫泊桑的短篇已成为学习法语者的范文。小说简洁、紧凑、毫无废话，浓缩到最高度，这些技巧没有谁能运用得更娴熟。

派系

坐在巴尔扎克和福楼拜的作品上

19世纪上半叶的法国文坛,大抵是浪漫主义文学和现实主义文学并驾齐驱的时期。前者以雨果为首，特别在诗歌和戏剧方面有过它的鼎盛时期;后者以巴尔扎克、司汤达为代表，曾经在长篇和中篇小说方面大放光彩。可是，浪漫主义作为一一个流派,到40年代的时候渐渐失去了势头，唯有创作力旺盛持久的雨果还在独力支撑; 而现实主义文学，随着司汤达和巴尔扎克在1842年和1850年先后去世，也进入了发展的瓶颈期。不过，历史证明，具有强大生命力的现实主义文学并没有就此中断。从50年代中期开始，福楼拜、左拉、莫泊桑这一代又一代巨匠在现实主义道路上相继而起。

莫泊桑和老师福楼拜同属于十九世纪法国后期现实主义文学的代表人物，不赞成自然主义的理论主张，他讨厌浪漫主义的浮夸作风和逻辑的混乱，不过他继承了批判现实主义中观察、分析、提炼和概括的做法，对生活抱着旁观的态度，以冷静的描摹来掩盖作家对现实的分析。

莫泊桑还从巴尔扎克、司汤达那里得到启示，以写实主义和梦幻主义两种风格轻松地写作;诸如“L "Heritage”和“Bel-Ami”之类的故事和小说旨在以一种现实的方式再现法兰西第三共和国。而许多短篇小说(尤其是“Le Horla”和“Qui sait”)则描述了明显的超自然现象。然而，莫泊桑的超自然现象往往是主人公思想混乱的一种暗示，莫泊桑对精神病学这门新兴学科很感兴趣，在1885年到1886年间参加了让-马丁·查科特的公开讲座。

主题内容

莫泊桑的作品对统治者充满了憎恨，对生活中的弱者给予了同情，对下层社会人民身上的淳朴善良给予了由衷的赞美。

他的小说大致有如下几个题材:第一，普法战争。莫泊桑亲自参与过普法战争，这场由法国挑起，又以法国惨败而结束的战争，给他留下了深刻印象。莫泊桑对战争的所见所闻非常丰富，又有着深刻的体验感受，因此写了不少以普法战争为题材的小说。着力表现的是法国普通人民的爱国主义激情。普祛战争的题材产生的小说不算很多，但是几乎篇篇都是佳作，原因在于莫泊桑将讴歌法国人民高昂的爱国主义精神同暴露敌人的残暴结合起来，将爱国心同自私自利加以对照，主题突出，爱憎分明，意义显豁。其他写普法战争的短篇，有的颂扬人物的沉着英勇，有的写人物的机智果断，有的写敌人的残暴，有的写敌人的愚蠢，选取的角度颇多变化，没有雷同。《菲菲小姐》中的女主人公对于敌人的侮辱，则采取制敌于死命的报复手段。《米隆老爹》的主人公坚定沉着，在这个农民身上，表现了视死如归的崇高气概。《索瓦热老婆婆》写的也是为亲人复仇的故事。《俘虏》描写老百姓机智地俘虏敌人的经过。《两个朋友》中的两个平民无端地被普鲁士人当作间谍处死，暴露了敌人的残暴。《一场决斗》讽刺普鲁士人的狂妄、傲慢，其实不堪一击。《羊脂球》更是这一类题材中的佳作。

第二，小资产阶级和公务员生活。莫泊桑曾先后在海军部和教育部任小职员长达十年，比较熟悉政府部门中抄抄写写的小科员。这些人向往近在咫尺的上流社会，却又难以跻身其中。莫泊桑以一些短篇表现了这一阶层的生活状况、精神状态等，莫泊桑在小说中暴露了他们的爱慕虚荣、势利、庸俗、猥琐。如《项链》的女主人公出于虚荣心，向女友借了一条项链，去参加教育部长的晚会，不慎丢失，为了偿还这条项链，辛辛苦苦劳动了10年，最后女友告诉她这是一条假项链，她一念之差竟失去了半生的幸福。《散步》描写一个抄了40年公文，记了40 年账的小职员，在备尝孤独、寂寞、无聊之后，上吊自杀，表现了小公务员的悲苦生涯。《巴朗先生》描写一个受妻子欺骗的老实人，在凄苦和孤独中度过-一生。莫泊桑对这个人物倾注了同情。《密斯哈丽特》刻画了一个因长得丑陋而蛰居在偏僻地区的英国女人，她感受不到生活的乐趣，终于自尽。小说字里行间透露出隐约的同情。还包括《勋章到手了》、《我的叔叔于勒》、《皮埃罗》、《骑马》、《一个巴黎市民的星期天》等小说。

漂亮朋友

第三，农村生活。莫泊桑的童年生活在诺曼底乡间别墅度过，对农村生活非常熟悉，他的一些作品精彩地展现了诺曼底五光十色的乡村生活和自然风光。当时许多小说家的故事背景设置往往以巴黎为主，但莫泊桑比较大胆地另辟，持续常用从小熟悉的诺曼底地区为背景，细致用心描绘诺曼底美妙的自然风光，这在当时相当特别。莫泊桑关于诺曼底题材的短篇为数甚多，重要的有《一个农庄女工的故事》、《戴丽叶春楼》、《瞎子》、《真实的故事》、《小狗皮埃罗》、《一个诺曼底佬》、《在乡下》、《一次政变》、《绳子》、《老人》、《洗礼》、《穷鬼》、《小酒桶》、《归来》、《图瓦》等。第四，怪诞故事。莫泊桑最早发表的两篇小说(《剥皮的手》、《划船》)写的是怪诞题材。莫泊桑从26岁起经常犯心绞痛和剧烈的偏头痛，34岁又出现神经性疾病的征兆，疼痛和药物常常使他产生幻觉，加之受当时怪诞文学的影响，莫泊桑将病中的幻觉化入小说，如《奥尔拉》《一个疯子》等。《奥尔拉》描写主人公受到一个看不见的人的纠缠，他的日记夹杂了一些科学预测。《一个疯子的信》同样叙述一个看不见的人偷走他在镜中的映像，从此他感到鬼怪来到脑子里。有的小说描写疯狂状态。(《疯子》) 还有的小说描写催眠术(《催眠梦》)、动物磁气(《磁感作用》)的“超自然” 现象。能列人怪涎小说的至少有30多篇。19 世纪后期出现了一些写怪诞故事的作家，如巴尔贝多尔维利和维利埃.德利勒-亚当，他们发展了霍夫曼和爱伦.坡的创作倾向，莫泊桑受到这种潮流和复杂的社会思潮的影响，也可看作这是现代性的表现。第五，莫泊桑写过不少关于爱情、婚姻和家庭生活的短篇。《修软垫椅的女人》中的老妇一生痴情地迷恋一个人;《珍珠小姐》中的私生女得不到爱情和幸福;《伊薇特》的同名女主人公厌恶母亲的而想自杀，是个出污泥而不染的女性;这些小说都写得真切感人。《遗产》描写一对夫妻为了获得一百万法郎的遗产，演出了一幕幕丑剧;《伙计，来一杯啤酒》揭示为了金钱夫妻之间的温情荡然无存;《保尔的情妇》描写巴黎中产阶级作乐的生活;《隆多里姐妹》中的母亲以女儿的色相去勾引男人;《死去的女人》是对爱情和人生的凄凉回顾，指责世人的虚伪和卑劣;《泰利埃公馆》将教堂与妓院相比，体现了莫泊桑反教会的思想:《月光》中的长老抵御不住月夜里情侣拥抱的温馨景象，从反对爱情到承认爱情是天主所允许的，对教士的禁欲心理作了批判。莫泊桑的短篇小说取得很高的艺术成就，莫泊桑的短篇小说提供了19 世纪末叶的一幅社会风俗画卷，他把短篇小说的创作提高到梅里美还没有达到的高度。

影响

莫泊桑的主要成就有三个方面，一是他开启了全面创作的文学年代，二是他改变了人们对于小说创作的认识，三是影响了人们对于小说艺术的看法。莫泊桑大部分时光都用于小说创作之中，当他的《羊脂球》发表之后，影响非常大，很多人都因为这一部作品而开始了文学创作，法国文坛上一时间涌现出了百花齐放的场面，但是最终都悉数没落。

弗里德里希·尼采在自传中提到了他说：“我完全不能想象，在哪个世纪的历史上，一个人能像在当代巴黎那样，把这样好奇而又细致的心理学家聚集在一起:我可以举出一个例子——因为他们的人数绝不是少之又少，……或者选一个更强大的种族，一个真正的拉丁人我特别喜欢他，居伊·德·莫泊桑"。

莫泊桑被认为是现代短篇小说之父之一，是19世纪法国最杰出的批判现实主义作家之一。他喜欢巧妙的情节设计，在这方面他是萨默塞特·毛姆和欧·亨利的榜样。他著名的短篇小说《项链》被毛姆（《无所不知》、《串珠子》)和亨利·詹姆斯《粘贴》所模仿。

在生活的描绘面上，莫泊桑对法国文学作出了开拓性的贡献，他在一定程度上改变了过去某些作家主要以巴黎生活为描写对象的倾向，而更多地把诺曼底地区城镇乡村五光十色的生活带进了法国文学。由于有了莫泊桑，法国北部这个海滨地区的自然风光、人情世态、风俗习惯，都得到了十分精彩的描绘。

主要作品

长篇小说

《漂亮朋友》

《像死一般坚强》

《我们的心》

《温泉》

《一生》

《皮埃尔和让》

游记