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草间弥生

2020-10-16
出处:族谱网
作者:阿族小谱
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简史童年与青年时期1939年,草间弥生约10岁时,由于罹患神经性视听障碍(当时她的主治医师西丸四方博士的诊断结果为精神分裂症),导致时常看见幻觉,因而常有自杀企图。她留有当时为母亲画的铅笔画,画中就已充满了小圆点。青年时就读日本长野县松本女子学校,毕业后到京都市立工艺美术学校(现在的京都市立铜驼工艺美术高等学校)主修日本画。1950年代到1970年代1951年,青年时的绘画作品《彷徨的梦》(Zanmu)获得日本第二届创作奖入选。1952年,青年时的绘画作品《徨的梦》获得日本第三届创作奖入选。1954年,草间在绘画作品《花(D.S.P.S)》中曾有下列的表达:“某日我观看着红色桌布上的花纹,并开始在周围寻找是不是有同样的花纹,从天花板、窗户、墙壁到屋子里的各个角落,最后是我的身体、宇宙。在寻找的过程中,我感觉自己被磨灭、被无限大的时间与绝对的空间感不停旋转着,我变的渺小而且微不足道。刹那间,...

简史

童年与青年时期

1939年,草间弥生约10岁时,由于罹患神经性视听障碍(当时她的主治医师西丸四方博士的诊断结果为精神分裂症),导致时常看见幻觉,因而常有自杀企图。她留有当时为母亲画的铅笔画,画中就已充满了小圆点。

青年时就读日本长野县松本女子学校,毕业后到京都市立工艺美术学校(现在的京都市立铜驼工艺美术高等学校)主修日本画。

1950年代到1970年代

1951年,青年时的绘画作品《彷徨的梦》(Zanmu)获得日本第二届创作奖入选。

1952年,青年时的绘画作品《徨的梦》获得日本第三届创作奖入选。

1954年,草间在绘画作品《花(D.S.P.S)》中曾有下列的表达:“某日我观看着红色桌布上的花纹,并开始在周围寻找是不是有同样的花纹,从天花板、窗户、墙壁到屋子里的各个角落,最后是我的身体、宇宙。在寻找的过程中,我感觉自己被磨灭、被无限大的时间与绝对的空间感不停旋转着,我变的渺小而且微不足道。刹那间,我领会到这不是只有我的想像、而且是现实中的状况、我被吓到了。于是我对于红色桌布和上面的花纹产生了强烈的恐惧,我认为它就像是咒语,正在剥夺我的生活,我冲上阶梯企图逃离,但阶梯却在我脚下散开,于是我从上面跌下来,脚腕也扭伤了。”

1955年,与美国女画家乔治亚·欧姬芙通信,也寄自己的水彩画给她,并开始准备到美国。

1957年,移居美国,大部分时间都在纽约市创作,并开始有“前卫的女王”之称。

1960年代参加了许多反战运动。

1962年,在纽约市的绿艺廊参加了七人联展,展出作品是软雕塑,参展艺术家包括了安迪·沃霍尔、克勒斯·欧登柏格。

1965年,在纽约展出《无限镜屋 - 原野》(Infinity Mirror Room - Phalli"s Field),个人特色(白底红点、大面镜、艺术家站在中央)相当引起注意。

1966年,作品《无限的爱》(Love Forever),使用小圆灯泡和大面镜无限反射的空间装置,造成了相当视觉迷幻的作品,可说是草间的成名作。同年她的行为艺术作品《Walking Piece》探讨了亚裔女性在西方世界所面临的挑战与困境,在美国掀起不少的讨论。

1968年,创作短片“消融自我”(草間の自己消滅)得到了比利时第四届国际短片大奖与第二届日本联合树下电影节(アン・アーバー映画祭)的银奖。

1973年,返回日本。

1977年,她自愿住进了精神疗养院,但仍持续创作。

1978年,在日本出版了第一本小说《曼哈顿自杀惯犯》(マンハッタン自殺未遂常習犯)

1980年代之后

1983年,小说《克里斯多夫男娼窟》(クリストファー男娼窟)获得日本第10届野性时代新人文学奖。(1999年中文版由皇冠出版社出版,ISBN:9573316374)

1993年,代表日本参加威尼斯双年展。

2000年,参加澳洲悉尼2000双年展[1]。作品是1965年的《无限镜屋 - 原野》(此作品在1998年用同样的材质复制,原作已毁损。整个作品空间为250 x 500 x 500 公分)

2001年,获得日本朝日赏(Asahi Prize)。

2002年,出版自传《无限的网》。

2003年,在日本与美国展开了长期的巡回回顾展。并获法国文化部颁发艺术及文学骑士勋章(Chevalier de l"ordre des arts et des lettres)

2013年起,展开长期的《梦我所梦》(A Dream I Dreamed)亚洲巡回展览,全面展出草间弥生近 60 年来,将近 120 件的作品。

现况

她目前住在东京的心理治疗所中,继续从事艺术创作,她的工作室离治疗所不远,她曾经常对媒体表示“如果不是为了艺术,我应该很早就自杀了。”.

特色

草间弥生

  草间弥生的自塑像

草间弥生

  互动式作品《消融之屋》,参观者可以在此空间中任意贴上圆点贴纸,空间中的家具摆设按照参展地区而各别设计

草间弥生的创作被评论家归类到相当多的艺术派别,包含了女性主义、极简主义、超现实主义、原生艺术(Art Brut)、波普艺术和抽象表现主义等。但在草间对自己的描述中,她仅是一位“精神病艺术家”(obsessive artist)。从她的作品中可以看到,她企图呈现的是一种自传式的、深入心理的、性取向的内容;草间所用的创作手法则有绘画、软雕塑、行动艺术与装置艺术等。

草间在相当早的创作时期就发展出了自己的特色,她善用高彩度对比的圆点花纹加上镜子,大量包覆各种物体的表面,如墙壁、地板、画布、家里会出现的物品(还有裸体的助理)。她自己的打扮往往也与作品有很高的同质性,并以短上衣和非常强烈的眼影妆闻名。草间曾说明这些视觉特色都来自于她的幻觉,她认为这些点组成了一面无限大的捕捉网(Infinity nets),代表了她的生命。

此外,草间也发展出自己独特的“繁殖”特色,她有许多作品都以蕈类聚生的造型出现。在1990年代之后,草间加入了商业艺术的领域,与时装设计界合作,推出了带有浓厚圆点草间风格的服饰,并开始贩卖许多艺术商品。

轶事

草间弥生

  《自恋庭园》 (Narcissus Garden, 1966 / 2009)

早期草间弥生在美国时一直很想参加威尼斯双年展,因此在1966年她带着她的作品《自恋庭园》(Narcissus Garden),在未受官方邀请下“自行参加”了第33届威尼斯双年展:趁著半夜时自己一个人将总共1500颗不锈钢球(球的内部是塑胶制,每颗直径30公分)放在Italian Pavilion户外展场上,草间本人穿着金色和服端坐其中。以每颗不锈钢球2美元的价格售出,一方面以赚取生活费,另一方面也被认为她大力批评当年商业化的艺术市场。虽然她很快就被主办单位强制驱离,但她独特的做法也引起了不少热烈的讨论与关注。

著作

草间弥生

  《Ascension of Polkadots on the Trees》(2006)

草间弥生也是日本当代作家之一,自她在1978年回到日本定居之后,陆续出版了含自传在内有10几本书籍。除了前面生平提到的几本重要小说之外,还包括了《圣马克教堂的燃烧》(1985年)、《天地之间》(1988年)、《拱形吊灯》(1989年)、《樱冢的双重自杀》(1989年)、《如此之忧》(诗集,1989年)、《鳕鱼角的天使》(1990年)、《中央公园的毛地黄》(1991年)、《沼地迷失》(1992年)、《纽约故事》(1993年)、《蚂蚁的精神病院》(1993年)、《堇的强迫》(1998年)、《1969年的纽约》(1998年)

“圣マルコ教会の燃焼”(1985)、“天と地の间に”(1988)、“アーチシャンデリア”(1989)、“心中桜冢”(1989)、“真の悬念”(诗、1989)、“ケープコッド·エンジェル”(1990)、“セントラル·パークフォックスグローブ”(1991)、“ロストを系留”(1992)、“ニューヨーク·ストーリー”(1993)、“蚁精神病院”(1993)、“ヴィオラ强制”(1998)、“ニューヨーク1969”(1998年)

相关链接

前卫艺术

冈本太郎

かぼちゃ美术馆 神奈川県足柄下郡汤河原町


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