生平

郭熙颇具艺术天分，初始自学，宋仁宗至和元年（1054年）以前，曾应苏舜元之邀临摹李成的六幅《骤雨图》，绘画造诣因此更为精进，知名度也迅速攀升。宋神宗熙宁元年（1068年），郭熙透过富弼推荐来到汴京，先后为三司使吴中复绘《秋景平远图》，以及开封府的邵亢作六幅《雪景屏风》，后续又为他人作画，直到被招入皇宫和著名画家崔白、艾宣和葛守昌共同绘制《紫宸屏风》，受到宋神宗青睐，奉诏翰林图画院艺学，后官至翰林待诏直长，订定御府藏画品目及负责画院运作等，声望颇高。

风格

郭熙山水画不仅继承、发扬了北方流派的李成画法，还“兼收并览”，揉合南方画派及各家之长，深入大自然“饱游饫看，历历罗列于胸中”，故能“布置愈造妙处，然后多所自得”而备成一家。

郭熙早期画风严谨精巧，晚年落笔雄壮。擅长用“高远”、“深远”和“平远”三远构图巧妙布局，“上留天”，“下留地”，“大松大石必画于大岸大波之上”，云头皴画山石和蟹爪画树枝等技法，“毫锋颖脱，墨法精微”的笔墨，绘出磅礴大景山水的“远近浅深，四时朝暮，风雨明晦之不同”特征，也体现寒林平野“枝茂凄然生阴”的孤寂萧疏意境，让观画者达到“不下堂筵，坐穷泉壑”，可行、可望、可游、可居之目的。

作品

北宋《宣和画谱》收录有郭熙画作30件，南宋周密《云烟过眼录》也多有著录，元朝汤垕《画鉴》称见过真迹约50件。

台北故宫博物院收藏的《早春图》轴是郭熙代表作。此外，尚有台北故宫博物院收藏的《关山春雪图》轴、上海博物馆收藏的《幽谷图》半轴、云南省博物馆收藏的《溪山访友图》轴、纽约大都会艺术博物馆收藏的《树色平远图》卷及北京故宫博物院收藏的《窠石平远图》卷等作品传世。南京大学图书馆收藏的《山村图》轴与台北故宫博物院收藏的《寒林图》轴相传也都是郭熙之作。

郭熙另有山水画论《林泉高致集》传于后世，为古代中国绘画论述一大成就，对后世的绘画发展有着巨大影响。

影响

郭熙活耀于宋神宗熙宁至元丰年间，是驰名当代的绘画大师，其画风格调清新，获当时文士苏轼、苏辙、黄庭坚与王安石等人高度赞扬，也深得神宗赏识，皇宫、朝廷的尚书省、中书省、门下省、后省、枢密院、翰林学士院及许多大型寺庙均随处可见郭熙绘制的壁画与屏风挂画，时有“神宗好熙笔”、“受眷被知，评在天下第一”、“禁中官局多熙笔迹”等说法，，于是乎画师们争相摹仿，“独步一时”，为北宋中期最具影响力的山水画大师。

郭熙与李成的“李郭画派”除盛行于北宋初期至中期，在元朝初期至中期也占有重要地位，师承的画家主要有刘贯道、曹知白、王士元、王振鹏、罗稚川、唐棣、赵雍、朱德润、王渊及李容瑾等人，堪与董源、巨然的“董巨画派”相抗颉之二大主流。明朝的戴进、马轼、谢时臣、仇英、王问及清朝的袁江、袁耀等人，也都曾受郭熙画风影响。

评价

后世将郭熙与李成并称“李郭”，谓之“李郭画派”，又将李成、范宽、米芾与之同列“北宋四大家”，世称“李、郭、范、米”。

苏轼：“玉堂昼掩春日闲，中有郭熙画《春山》。鸣鸠乳燕春睡起，白波青嶂非人间。”“目尽孤鸿落照边，遥知风雨不同川；此间有句五人见，送与襄阳孟浩然。木落骚人已怨秋，不堪平远发诗愁；要看万壑争流处，他日终烦顾虎头。”

黄庭坚：“黄州逐客赐未还，江南江北饱看山。玉堂对卧郭熙画，发兴已有青林间。郭熙官画但荒远，短纸曲折开秋晚。江村烟外雨脚明，归雁行边余叠峫。坐思黄甘洞庭霜，恨身不如雁随阳。熙今头白有眼力，尚能弄笔映窗光。画取江山好风日，慰此将老镜中发。但熙肯画宽作程，五日十日一水石。”，“能作山川远势，白头惟有郭熙”，“郭熙虽老眼犹明，便面江山取意成”，“郭熙元丰末年为显圣寺悟道者作十二幅大屏，高二丈余，山重水复，不以云物映带，笔意不乏。余尝招子瞻兄弟共观之，子由叹息终日，以为郭熙因为苏才翁家摹六幅李成《骤雨图》，从此笔墨大进。观此图，乃是老年所作，可贵也。”

苏辙：“凤阁鸾台十二屏，屏上郭熙题姓名。崩崖断壑人不到，枯松野葛相欹倾。黄散给舍多肉食，食罢起爱飞泉清。皆言古人不复见，不知北门待诏白发垂冠缨。袖中短轴才半幅，惨淡百里山川横。岩头古寺拥云木，沙尾渔舟浮晚晴。遥山可见不知处，落霞断雁俱微明。十年江海兴不浅，满帆风雨通宵行。投篙椓杙便止宿，买鱼沽酒相逢迎。归来朝中亦何有，包裹观阙围重城。日高困睡心有适，梦中时作东南征。眼前欲拟要真物，拂拭束绢付与汾阳生。”“乱山无尽水无边，田舍渔家共一川；行遍江南识天巧，临窗开卷两茫然。断云斜日不胜秋，付与骚人满目愁；父老如今亦才思，一蓑风雨钓槎头。”

晁补之：“渔村半落楚江边，林外秋原雨外天；谁倚竹楼邀大艑，天涯暮色已苍然。洞庭木落万波秋，说与南人以自愁；欲指吴松何处是，一行征雁海山头。”

张耒：“渔村橘市楚江边，人外秋原雨外川；遣骑竹边邀短艇，天涯暮色已苍然。洞庭叶落万波秋，说与南人亦自愁；指点吴江何处是，一行鸿雁海山头。”

毕仲游：“窗间咫尺似天边，不识应言小辋川；闻说平居心目倦，暂开黄卷即醒然。木落山空九月秋，画时应欲遣人愁；因思梦泽经由处，二十年间若转头。”

郭思：“《烟生乱山》，生绢六幅，皆作平远，亦人之所难。一障乱山，几数百里，烟岚绵联，乱山截嶭，矮林小寺，间见掩映，看之令人意兴无穷。此图乃平远之也。”

《宣和画谱》：“善山水寒林，得名于时。初以巧赡致工，既久又益精深，稍稍取李成之法，布置愈造妙，处然后多所自得。至摅发胸意，则于髙堂素壁，放手作长松巨木，回溪断崖，岩岫巉绝，峰峦秀起，云烟变灭，霭之间千态万状。论者谓熙独步一时，虽年老落笔益壮，如随其年貌焉。熙后著《山水画论》，……言皆有序，可为画式。”

汤垕：“善得烟云出没，峯峦隐显之态，尝论画山曰：‘春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡’，观其议论可知其画也，仆平生见真迹约五十本，然绝佳者不过一二十轴而已。”

曹昭：“郭熙山水其山耸拔盘回，水源高远，多鬼面石。乱云鹰爪树，松业攒针，杂叶夹笔，单笔相半，人物以尖笔带点凿，绝佳。自著山水训议论，卓绝千古，可规。”

吴其贞：“郭河阳《春雪图》绢画二大幅，气色尚佳。用笔文秀，气韵生动，得其自然，为神品上。”

清高宗乾隆：“树才发叶溪开冻，楼阁仙居最上层，不藉柳桃闲点缀，春山早见气如蒸。”

顾复：“《早春图》双軿绢大幅，人物生动，室居幽邃，至于峰岚波流，林木草卉，无非早春二字写照焉。此大图中之杰作也，古印钤角。”

注释

^“徐复观《中国艺术精神》及陈传席《中国山水画史》说1000年－1090年前后。王朝闻《中国美术史》说1000年－1087年后。潘运告《宋人画论》说1020年－1100年。王伯敏《中国绘画通史》说1023年－1085年后。”

^“元祐以来郭熙，明昌、泰和间张公佐，皆年过八十，而以山水擅名。”

^系北宋后期文阶官制度“从三品”。

^“先大夫在枢府日，有旨赐第于龙津桥侧。先君侍郎作提举官，仍遣中使监修。比背画壁，皆院人所作翎毛、花、竹及家庆图之类。一日，先君就视之，见背工以旧绢山水揩拭几案，取观，乃郭熙笔也。问其所自，则云不知。又问中使，乃云：‘此出内藏库退材所也’。昔神宗好熙笔，一殿专背熙作，上即位后，易以古图。退入库中者，不止此耳。先君云：‘幸奏知，若只得此退画足矣。’明日，有旨尽赐，且命舆至第中，故第中屋壁，无非郭画。诚千载之会也。”

^郭熙年代晚于范宽，实际上应作“李、范、郭、米”。

^“家世无画学，盖天性得之。遂游艺于此以成名。”

^“子由叹息终日，以为郭熙因为苏才翁家摹六幅李成《骤雨图》，从此笔墨大进。”

^也作“卷云皴”、“乱云皴”或“鬼面皴”。

^“郭熙，唐棣之树……皆自草法中得来。”

^“尚书省及六朝皆书周官，两省及后省枢密学士院皆郭熙一手画，中间甚有杰然可观者。而学士院画《春江晓景》为尤工。”

^“近代作画，多宗董源、李成二家。”

^“元季诸君子画惟两派，一为董源，一为李成。成画有郭河阳为之佐，亦犹源有僧巨然副之也。”

^“元时画道最盛，惟董巨独行，此外皆宗郭熙。”

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