何占豪男，教授、作曲。浙江诸暨人，1933年8月29日出生。1950年初考入浙江省文工团，1952年转入浙江越剧团，任扬琴、月琴、小提琴演奏员。1957年获浙江省第二届戏曲会演乐师奖。同年考入上海音乐学院管弦系学习小提琴，后转入作曲系，专攻作曲，从师丁善德教授，毕业后留校任教。1959年，与陈钢合作创作以越剧音乐为素材的小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》，演出大获成功，一举而为世界名作。多次荣获国内外金唱片、白金唱片奖，被誉为中国民族交响乐的经典曲目。80年代开始，于教学同时又不断在戏曲音乐园地耕耘，先后为上海卢湾越剧团的《孔雀东南飞》、南京市越剧团的戏曲艺术片《莫愁女》、浙江电视台的戏曲电视剧《别也难》作曲，皆获好评。还多次为浙江各县越剧团作曲，在省戏剧节中获奖。在为越剧作曲的基础上，他不断进行越剧音乐交响化的尝试，如将《莫愁女》改编成清唱剧，由香港中乐团与杭州越剧院演出获得很大成功。199...

何占永男，一级作曲。浙江诸暨人，1945年12月生出。1965年毕业于浙江艺术学校越剧音乐班，同年分配进浙江越剧一团任主胡。1971—1978年调浙江曲艺队任二胡、扬琴演奏员兼作曲。1978年6月调回省艺校任教，担任越剧科主胡、二胡教学，兼任合奏课、戏曲音乐排演课、越剧音乐概论(越剧音乐发展史)和中外音乐欣赏课与乐理课，培养出大批演奏、作曲人才，如在浙江省越剧团任主胡的王天宏、张柯恩；多次获全国二胡赛大奖的沈多米；获浙江省音舞节二胡演奏一等奖的高澄明；宁波越剧团作曲刘建宽、浙江歌舞团作曲王天明等。他编写的《越剧主胡和越剧伴奏》一书，1983年由浙江人民出版社出版。论文《越剧唱腔个性化初探》与《不要拘泥于流派唱腔》，刊登在1988年《浙江戏曲音乐论文集》第二辑和1998年《戏文》第四期。还为许多越剧教学与演出剧目作曲与编配音乐。因教学成绩显著，1995年荣获首届“罗玉文艺术教学奖励基金奖”。...

语言占族语言属南岛语系，与越南语所属南亚语系不同。地理位置根据中国古代史料记载，宋代时的占婆位于大越（今越南北部）的南面，南面与真腊、西面与宋朝云南接壤。东面临南中国海，海路通广州。其地东西七百里，南北三千里，国都号新州（今越南平定省茶槃遗址）。自琼州水路，顺风一日可至；自福州西南行，十昼夜可至其国。在公元7世纪至15世纪期间，占婆统治今日越南的中南部和老挝的部分地区，其辖境约为现在越南的广南、广义、平定、富安、庆和、宁顺和平顺省一带，以及老挝的占巴塞省。槟榔部落与椰子部落在占婆国内，有两大主要部落存在，一为“槟榔部落”（Kramukavamsa；越南语：“BộtộcCau”），另一为“椰子部落”（Narikelavamsa；越南语：“BộtộcDừa”）。槟榔部落活跃于国土南部的古笪罗和宾童龙一带，椰子部落则活跃于国土北部的阿摩罗波胝和毘阇耶等地。两个家族在风俗习惯上有很大不同，而且经常...

方言差异越南和柬埔寨两个使用占语的地区，其占语方言的一些单词的发音彼此会有差异，此外，这两个方言对某些事物会用不同的单词来表述。以下为两地方言之间的差异的一些范例。语法构词法占语有些用于派生的前缀与中缀存在。前缀pa-为致使形，有时用以加强动词的强度：前缀mœ-有时用作致使形，经常表明状态、领属和相互性等：前缀ta-orda-用于反复形(frequentative)：中缀-n-用以构造名词：中缀-mœ-没有特定的含意：有时亦会以叠词来构词：palẽi,pala-palẽi(意即“国家”)raḅaḥ,raḅaḥ-raḅœp(意即“不幸”)语法与语序占语的基本语序为主词─动词─受词，它没有任何区别主词与受词的格位标记存在。有时亦会使用虚设主词(Dummypronominalsubjects)还呼应主词：合成动词不可分割，它的受词置于动词后：有时动词亦会置于主词前：助动词置于受词后：若一个句子有...

曹魏推行的大规模屯田制度，到魏末已逐渐遭到破坏。到264年，魏元帝下诏罢屯田官，将典农官分别改为太守、令长。次年，晋武帝又重申前令，民屯制度正式废除。民屯废止以后，贵族、官僚争相侵占田地，隐匿户口。原来的屯田客或投依豪门，或游食商贩，加上服役为兵者，有一半人不从事农业生产。因此，农业荒废，国库空虚，百姓穷困。针对这种情况，灭吴以后，西晋采取两项重大措施：罢州郡兵以归农;颁布占田制。占田制包括下列内容：其一，户调式：凡是丁男(男、女16岁以上至60岁为正丁)立户的，每年交纳户调绢三匹，绵三斤;丁女及次丁男(男女15岁以下至13，61岁以上至65为次丁)立户的，纳半数。边郡民户的户调，纳规定数目的三分之二，更远的纳三分之一。其二，农民的占田和课田：男子一人有权占土地七十亩，女子三十亩。这是应种土地的限额，不是实际授与的地数额。在占田之中，丁男有五十亩、次丁男有二十五亩、丁女有二十亩要课税，这叫...