三弦
构造三弦包括琴身（包括琴头、琴颈、琴身、皮膜）、琴弦系统（包括琴弦、弦轴、琴马）和拨片或指甲琴身琴头上端为锄头状，或饰以象牙片或骨片，下开弦槽及弦轴孔，左边装2弦轴，右边装1弦轴琴颈上接琴头，下接琴身，琴颈上端为山口，琴颈几乎全为无品指板，指板与皮膜在同一水平面，琴颈下端一段向背弯曲与连接琴身。琴身又称琴鼓，略程方形，以原木凿空，或以木片胶合成木框，两面蒙以蛇皮。皮膜琴弦系统拨片、指甲演奏琴身放在右大腿外侧，左手持琴颈，琴身呈45度。小三弦通常使用拨片拨奏，大三弦戴假指甲弹奏。音色其音色干涩，音量大。1950年代至1960年代经萧剑声的改革，音色变为厚亮，大型的三弦音域多于3个八度。流传三弦传入琉球后发展成三线；三线传入日本后，发展成三味线。在日本有把“三味线”称为“三弦”的习惯。另传入越南后发展成弹三（越南语：đàntam）2011年李克勤演唱会中，三弦演奏家赵太生为李克勤伴奏，并与摇滚...
构造
三弦包括琴身（包括琴头、琴颈、琴身、皮膜）、琴弦系统（包括琴弦、弦轴、琴马）和拨片或指甲
琴身
琴头 上端为锄头状，或饰以象牙片或骨片，下开弦槽及弦轴孔，左边装2弦轴，右边装1弦轴
琴颈 上接琴头，下接琴身，琴颈上端为山口，琴颈几乎全为无品指板，指板与皮膜在同一水平面，琴颈下端一段向背弯曲与连接琴身。
琴身 又称 琴鼓 ，略程方形，以原木凿空，或以木片胶合成木框，两面蒙以蛇皮。
皮膜
琴弦系统
拨片、指甲
演奏
琴身放在右大腿外侧，左手持琴颈，琴身呈45度。小三弦通常使用拨片拨奏，大三弦戴假指甲弹奏。
音色
其音色干涩，音量大。1950年代至1960年代经萧剑声的改革，音色变为厚亮，大型的三弦音域多于3个八度。
流传
三弦传入琉球后发展成三线；三线传入日本后，发展成三味线。在日本有把“三味线”称为“三弦”的习惯。另传入越南后发展成 弹三 （ 越南语 ： đàn tam ）
2011年李克勤演唱会中，三弦演奏家赵太生为李克勤伴奏，并与摇滚乐队合奏
三弦演奏家
白风岩
李乙
冯少先
赵太生
萧剑声
赵承伟
主要乐曲
合奏曲
独奏曲
参见
中国民族乐器
三味线
三线
弹三 （ 越南语 ： đàn tam ）
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三弦的演奏方式为坐奏，琴身放在右大腿上，左手按把位，琴身呈45度。三弦弹奏方式，依大小三弦不同作区分，通常小三弦是使用拨片拨奏，大三弦戴假指甲弹奏。在昆曲、淮海戏、大弦子戏等戏曲与单弦、大鼓、三弦书等曲艺中为主奏乐器，亦用于京剧的“三大件”、江南丝竹的“八大件”、广东音乐的“五架头”、南管的上四管。由于其独特音色，在民族乐团中有重要的地位。有大量由戏曲伴奏音乐和古琴曲移植的合奏曲，却缺乏专为发挥三弦特色之独奏曲。流行于中国北方的三弦称为大三弦、大鼓三弦、京三弦，一般长122厘米，流行于中国南方的三弦称为小三弦、曲弦、南三弦、南弦子，一般长95厘米。1920年代出现加弦三弦，并未普及。2000年代末，王振先改良加弦三弦，并编写相关文章。中国的三弦传入琉球后发展成三线；三线传入日本后，发展成三味线。在日本有把“三味线”称为“三弦”的习惯。三弦是北方大鼓书、苏州评弹等传统曲艺不可缺少的乐器。在南...
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