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笛子

2020-10-16
出处:族谱网
作者:阿族小谱
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发音原理边棱效应将吹孔边造成特定角度的边棱,吹笛时气流切过边棱,一部分气流离开笛子,一部分气流进入笛子,从而产生一定频率的振动而发声。共鸣效应吹笛时,进入笛子的气流呈螺旋方式打转前进,直到离开笛子为止,在此过程管内空气柱依管腔的直径和长度,产生不同频率的共鸣,从而产生音高。竹笛的传说《韩熙载夜宴图》局部竹笛之由来其说不一,亦无正式记录为何人发明,曾有人认为笛为伶伦所制,虽有“伶伦制律”、“伶伦制箫”、“伶伦制管”、“伶伦制筒”等说,然不足以为伶伦制笛之据。另一传说笛为丘仲所制较为可信。乐器发展笛子的按孔原是等距排列的。为了能够较为准确的半音,而将右边二孔的距离增大,左边二孔和中间二孔的距离减小。后出现铜制的“侵”调节音高的笛子,但音色与全竹制笛子稍有不同。笛子原没有笛膜,很可能是用手头现成的物料盖住意外多钻出来的孔,发现比原来笛子的音色更清脆。笛竹制的竹膜容易破碎,肠衣膜音色不够竹膜清脆。...

发音原理

边棱效应

将吹孔边造成特定角度的边棱,吹笛时气流切过边棱,一部分气流离开笛子,一部分气流进入笛子,从而产生一定频率的振动而发声。

共鸣效应

吹笛时,进入笛子的气流呈螺旋方式打转前进,直到离开笛子为止,在此过程管内空气柱依管腔的直径和长度,产生不同频率的共鸣,从而产生音高。

竹笛的传说

笛子

  《韩熙载夜宴图》局部

竹笛之由来其说不一,亦无正式记录为何人发明,曾有人认为笛为伶伦所制 ,虽有“伶伦制律” 、“伶伦制箫” 、“伶伦制管” 、“伶伦制筒” 等说,然不足以为伶伦制笛之据。另一传说笛为丘仲所制 较为可信。

乐器发展

笛子的按孔原是等距排列的。为了能够较为准确的半音,而将右边二孔的距离增大,左边二孔和中间二孔的距离减小。后出现铜制的“侵”调节音高的笛子,但音色与全竹制笛子稍有不同。

笛子

笛子原没有 笛膜 ,很可能是用手头现成的物料盖住意外多钻出来的孔,发现比原来笛子的音色更清脆。笛竹制的竹膜容易破碎,肠衣膜音色不够竹膜清脆。芦苇笛膜含两者长处,现为普遍使用。

为适应新的演奏需要,笛子的音域越来越宽广。从6孔笛,发展出了7孔笛、8孔笛、10孔笛。按孔方式也趋同于木管乐器的演奏技法。新类型笛子相继出现:弯管笛为应付笛身的增长;拉笛可以模仿弦乐器的音色;口笛擅长模仿鸟类的叫声。

笛子种类

笛子

  笛膜

笛子

  不同调、不同大小的笛子

笛子

  一包笛子

可分为有笛膜与无笛膜。有膜笛按其长度及音域分成小笛、梆笛、曲笛、大笛,无笛膜的为新笛(11孔笛)、口笛等。作为一种主要的独奏与合奏乐器在不断发展,也出现各种调式的笛子(从最低音孔开始的第3孔音高定为该笛子的调式),另有订制的“巨笛”,需由多人演奏。

梆笛(短膜笛)主要流传于北方,用于戏曲梆子腔音乐的伴奏及北方民间器乐合奏,相比于曲笛,其管身略短,管径略小;音调高亢明亮,节奏活泼跳动,演奏上以用舌的技巧为特长。常用的有F调梆笛和G调梆笛。

小梆笛(小笛)比梆笛更短更高音。通常大约是C至D调。

曲笛(长膜笛),又名中笛、市笛、扎线笛、班笛、苏笛,主要流传于南方,用于昆曲伴奏及南方民间器乐合奏(如江南丝竹),故又称崑笛。音调浑厚圆润,柔美流畅,演奏上以用气的技巧为特长。常用的有C调曲笛、D调曲笛与中音笛(E调笛)。

大笛亦称为低音笛,有笛膜,但比曲笛长和低音。(调性为Bb至F)。

新笛(横箫,十一孔笛)是没有膜孔的笛,是近代民族乐团的产物,在乐队中起著协调的作用。

倍低音笛

指法

笛子

  笛子演奏者,美国旧金山唐人街上的街头广东民乐队成员

笛子传统上分南北二派:南派常用颤音、叠音、赠音、打音等技巧,较婉约抒情。北派多用吐音、滑音、剁音、花舌等技巧,较活泼花俏。

循环换气、循环吐气、循环双吐、揉音法、包吹法、吼音、打孔音、飞指、大七度揉音、口哨音等技法相继被发明。

制作

制作笛子所采用的竹,在阴干以后基本上要经过裁料、上漆、钻孔、校音、缠线、刻字等工序。

比较著名的笛子制作师有:董雪华、林谷珍、李锡奇(制作10孔笛)、王益亮、 应明章、 黄卫东、邹叙生等。

笛子音乐发展

笛子最初称为 涤 ;到唐代出现尺八,以其长度一尺八寸得名,后来传到日本,成为日本古典音乐的代表乐器之一。尺八也是南音的主要乐器。

东晋诗人伏滔有〈长笛赋〉,曾述及汉晋以来的竹笛文化。东晋名臣桓伊有“笛圣”之称,曾拥有蔡邕所制作的名笛柯亭笛,并编奏出《梅花三弄》,流传至今。

1950年代以后,中国演奏家开始改编苏联及东欧等地区的民间乐曲。罗马尼亚民间乐曲《霍拉舞曲》被刘森于1950年代改编为笛子独奏曲,匈牙利音乐风格创作的《流浪者之歌》、俄罗斯作曲家尼古拉·里姆斯基-科萨科夫创作的《野蜂飞舞》及捷克民间舞蹈为素材的《单簧管波尔卡》等均被移植为笛子独奏曲,演奏家们籍著演奏这些高难度的改编乐曲以表现个人的技术水准。

1980年代,部分音乐学院的作曲系学生在创作中加入现代音乐的元素。民族乐器独特的声响吸引新作曲家的兴趣,一些注重声响效果的现代乐曲因而出现。较成功的作品有谭盾的《竹迹》、杨青的《醉笛》、莫凡的《绿洲 (笛子)》。

专业作曲家以乐谱清楚交代作曲家对演奏者在演奏时的力度变化,亦增强笛子在音色上的变化;并大量运用复杂的节奏组合、多调性、大量半音等现代作曲技巧。并由过去以大型民族乐团伴奏改为以室内乐伴奏为主。

演奏家

冯子存(1904年-1987年),河北省阳原县人,曾是中国音乐学院教授,代表作《喜相逢》、《五梆子》、《黄莺亮翅》、《放风筝》、《挂红灯》、《万年红》。

刘管乐(1918年-1990年),河北省安国县人,代表作《荫中鸟》、《和平鸽》、《卖菜》、《茉莉花》。

陆春龄(1921年-),上海市人,曾是上海音乐学院教授,代表作《江南春》、《喜报》、《今昔》、《鹧鸪飞》、《行街》、《小放牛》、《欢乐歌》。

赵松庭(1923年-2001年)代表作《早晨》、《三五七》、《婺江风光》。

江先渭(1924年-),代表作《姑苏行》。

俞逊发

王铁锤

简广易

蒋国基

刘森

杜如松

马迪

张维良

孙永志

詹永明

王少庆

陈涛

戴亚

于磊

Ron Korb,擅长东西方数十种吹管乐器,已于全球有30张笛乐演奏专辑如《龙笛》、《笛旅》、《东方恋》等。

唐俊乔,中国最具影响力的笛子演奏家、教育家,中国民族音乐的领军人物之一。

曾格格,1969年5月4日出生于北京,满族、正黄旗,青年演奏家。

参考资料

汪毓和,《中国近现代音乐史》。北京:高等教育出版社,2005。

林克仁、常敦明,《中国箫笛》。南京:南京大学出版社,1992。

梁茂春,《中国当代音乐》。上海:上海音乐学院出版社,2004。

Lau, Cheungkong Frederick. “Music and musicians of the traditional Chinese dizi in the people’s republic of china.” D.M.A. dissertation, University of Illinois at Urbana- Champaign, 1991.


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