早年生涯

艾拉·珍·费兹洁拉于1917年4月生于美国维吉尼亚州纽波特纽斯（Newport News）。

她的父母，威廉·费兹洁拉和塔比丽斯·（塔比）·费兹洁拉（Temperance (Tempie) Fitzgerald）在她出生后不久便分居。结果她跟随她的母亲搬到纽约州的杨克斯（Yonkers），与母亲的男友约瑟夫·达席尔瓦（Joseph Da Silva）一起居住。

艾拉有一位同母异父的妹妹，名法兰西斯·费兹洁拉（Frances Fitzgerald），生于1923年。

在1932年，艾拉的母亲因车祸而伤重死亡。母亲去世后，她与养父达席尔瓦继续生活了一段日子，再由塔比的妹妹维吉尼亚（Virginia）收养了她。不久以后，达席尔瓦因心脏病发死亡，她的妹妹法兰西斯也由维吉尼亚收养。

经过上述一连串的变故，艾拉的学业成绩一落千丈，而且时常逃学。后来她更因犯事而被送入感化学校看管。但是，艾拉最后逃离了感化院，并一度无家可归。

歌唱生涯

1934年11月21日，年仅16岁的艾拉于纽约哈林区的阿波罗剧院初次登台演唱。当时她被阿波罗剧院的每周抽奖抽中，获得机会在该剧院的“业余者之夜”（Amateur Nights）中表演。起初，她打算在舞台上表演跳舞，但却遭到当地的一个舞蹈二人组，“爱德华斯姊妹”（Edwards Sisters）的恐吓，而改为选择唱歌。在当晚，她模仿其偶像康妮·包斯威尔（Connie Boswell）的风格，唱出了霍依基·卡迈克尔（Hoagy Carmichael）所作的《Judy》和包斯威尔姊妹（Boswell Sisters）的《The Object of My Affections》。

在1935年1月，艾拉在比赛中胜出，有机会与泰尼·布雷德绍（Tiny Bradshaw）合作，在哈林歌剧院作为期七日的表演。艾拉在那里首次认识乐团领队兼鼓手奇克·韦克（Chick Webb）。韦克当时虽然已经聘请男歌手查理·林顿（Charlie Linton）加入他的乐团，但他仍给艾拉机会，让艾拉与他的乐队在耶鲁大学作一次表演。耶鲁大学的要求一向很高，但艾拉仍在那里获得很大的成功，韦克因此聘请了她，加入他的乐团作巡回演出，并得到12.50美元的周薪。

艾拉在1935年开始和韦克的乐团在哈林区的索威跳舞厅（Savoy Ballroom）作定期表演，并录制了不少歌曲，包括《(If You Can"t Sing It), You"ll Have to Swing It (Mr. Paganini)》和《Love and Kisses》（这是她第一首灌录的作品）。但是她第一首赢得大众喝采的歌曲，是在1938年录制的童谣，《A-Tisket, A-Tasket》。

奇克·韦克在1939年6月16日逝世，他的乐团继而易名为“艾拉·费兹洁拉与她著名的乐团”（Ella Fitzgerald and her Famous Orchestra），并由艾拉出任乐团领队。

  艾拉·费兹洁拉，卡尔·范韦克滕（Carl Van Vechten）摄于1940年。

费兹洁拉担任乐团领队的时间并不长，到了1941年，她重新开展自己的个人独唱事业。自1941年至1945年，笛卡唱片（Decca Records）的密尔·盖博勒（Milt Gabler）成为了她的经理人。然而，著名爵士乐经理人诺曼·格兰兹（Norman Granz）在后来却认为，这个时期的费兹洁拉的才华未有被善用，因为她在那时唱的歌主要是新奇的歌曲，使她活像一个流行歌手，而非爵士乐歌手。

艾拉曾在格兰兹的JATP音乐会演出过几年，随后在1955年，费兹洁拉离开了笛卡，而她的新经理人，诺曼·格兰兹，更特地创立了神韵唱片（Verve Records）。

艾拉自1956年至1964年，在神韵一共录制了八套“歌集”（Songbooks），完完全全地表现出她独一无异而不规则的音程。这八套歌集除了受到广泛而热烈的赞扬外，在商业层面上也是一套非常成功的作品，带来了十分可观的收益。而值得注意的是，美国文化也明显受到到歌集的影响，歌集中每位作曲家和歌词作者的作品，均代表着美国文化中其中一部分最重要的经典，并普遍被称为《Great American Songbook》。

下列是八套唱片的名称，括号内是编曲者的名称：

《Ella Fitzgerald Sings the Cole Porter Songbook》 （1956年） （巴迪·布雷格曼）

《Ella Fitzgerald Sings the Rodgers & Hart Songbook》 （1956年） （布雷格曼）

《Ella Fitzgerald Sings the Duke Ellington Songbook》 （1957年） （艾灵顿公爵和比利·史崔宏）

《Ella Fitzgerald Sings the Irving Berlin Songbook》 （1958年） （保罗·维斯顿）

《Ella Fitzgerald Sings the George and Ira Gershwin Songbook》 （1959年） （尼尔森·莱德尔）

《Ella Fitzgerald Sings the Harold Arlen Songbook》 （1961年） （比利·梅）

《Ella Fitzgerald Sings the Jerome Kern Songbook》 （1963年） （莱德尔）

《Ella Fitzgerald Sings the Johnny Mercer Songbook》 （1964年） （莱德尔）

费兹洁拉逝世的几天后，《》专栏作家法兰克·里奇（Frank Rich），对她的歌集评论到，费兹洁拉“异乎寻常地表现出一种文化交流，就如猫王一样，同时期地融和了白人和非裔美国人的心灵，消除了种族歧视的隔阂。在这里，一位黑人女歌手，把犹太移民创作的通俗音乐发扬光大，送到全国白人基督徒听众的耳边。”费兹洁拉亦曾谴责法兰·仙纳杜拉（Frank Sinatra），指他阻止Capitol Records去重新发行同类的唱片。

艾拉·费兹洁拉另有灌录两套唱片，分别特意纪念柯尔·波特和格什温兄弟。这两套唱片是《Ella Loves Cole》和《Nice Work If You Can Get It》先后在1972年和1983年发行。艾拉在后期在Pablo Records也有为单一作曲家录制唱片，名为《Ella Abraça Jobim》，该唱片特别挑选了安东尼奥·卡洛斯·裘宾（Antonio Carlos Jobim）所作的歌曲。

除了灌录“歌集”和唱片，艾拉透过格兰兹的筹划，亦到美国及世界各地作巡回表演，更进一步奠定她在爵士乐坛的领导地位。

神韵唱片曾发行数辑艾拉在现场表演中录制的唱片，并得到乐坛的高度评价：《Ella at the Opera House》显露出典型的JATP风格；《Ella in Rome: The Birthday Concert》则标志着1950年代爵士乐的经典；《Ella in Berlin: Mack the Knife》至今仍然是艾拉销量最好的唱片。而1964年的《Ella at Juan-Les-Pins》和1966年的《Ella and Duke at the Cote D"Azur》，则让听众有机会体验艾拉和其他重要爵士乐手的美妙配搭。

神韵唱片在1963年以3,000,000美元售予米高梅影片公司（Metro-Goldwyn-Mayer，简称MGM），但在1967年，MGM未能成功与艾拉续约，结果在其后的五年，艾拉先后转到数间不同的唱片公司，包括大西洋唱片、Capitol Records和Reprise Records。这个时期的艾拉，歌唱风格与以往出现了明显的改变：《Brighten the Corner》是一套基督教诗歌唱片；《Misty Blue》则受到了美国西部和乡村音乐的影响；至于《30 by Ella》更是一部很特别的唱片，因为唱片中的每首歌曲都由六首歌曲所拼凑而成。

艾拉在1972年现场录制的唱片，《Jazz at Santa Monica Civic "72》，为她带来了意想不到的成功。这更使格兰兹继神韵唱片以后，创立了Pablo Records。艾拉为该唱片公司录制了大约20只唱片，期间见证着她的音色开始今不如昔，但是她间中仍为听众带来一鸣惊人的突破。

与爵士乐手的合作

费兹洁拉与小号手路易斯·阿姆斯特朗、吉他手乔·帕斯（Joe Pass）和乐团领队贝西伯爵（Count Basie）及艾灵顿公爵的合作，都是广为人所知的。

费兹洁拉曾经与阿姆斯特朗在神韵唱片录制了三套唱片，分别为1956年的《Ella and Louis》、1957年的《Ella and Louis Again》和一套收录格什温兄弟(乔治·格什温)为音乐剧《Porgy and Bess》创作的歌曲的唱片。另在1950年代早期，费兹洁拉与阿姆斯特朗亦曾在笛卡唱片合作。

费兹洁拉有时被认为是一位典型的摇摆乐手，而她与贝西伯爵的合作也获得高度的评价。费兹洁拉早在1957年与贝西合作，录制《One o"Clock Jump》，但他们在1963年灌录的唱片《Ella and Basie!》，才是真正的经典。在该唱片中，贝西的乐团完全改头换面地以摇摆乐的风格示人，歌曲则由新人昆西·琼斯重新编写，结果，这套唱片使她跳出了以往“歌集”的风格，也使她得以休息，有机会暂停作巡回演出。费兹洁拉与贝西后来亦在1972年的唱片《Jazz at Santa Monica Civic "72》、1979年的唱片《Digital III at Montreux》、《A Classy Pair》和《A Perfect Match》中碰头。

费兹洁拉在晚年与乔·帕斯合作，一共录制了四套唱片。在唱片中，费兹洁拉与吉他声造出了令人惊喜的美妙配搭。该四套唱片分别是《Take Love Easy》（1973年）、《Easy Living》（1986年）、《Speak Love》（1983年）和《Fitzgerald and Pass... Again》（1976年）。

费兹洁拉与艾灵顿公爵也录制了四套唱片，其中有两套是现场灌录的。他们的《Ella Fitzgerald Sings the Duke Ellington Songbook》成为了《Great American Songbook》的一员；至于在1960年代，他们两人分别于1966年在蔚蓝海岸和瑞典合作，在现场灌录了《Ella and Duke at the Cote D"Azur》和《The Stockholm Concert, 1966》两套唱片。他们在1965年发行的《Ella at Duke"s Place》，也是一套优秀的作品。

费兹洁拉在漫长的歌唱事业中，也一直与不同的爵士乐手合作，并成为了她的“伴奏者”。例如有小号手罗伊·艾卓理吉（Roy Eldridge）和迪西·格里士比（Dizzy Gillespie）；吉他手赫伯·艾利斯（Herb Ellis）；钢琴手汤米·佛莱那根（Tommy Flanagan）、奥斯卡·彼德森（Oscar Peterson）、路·莱维（Lou Levy）、保罗·史密斯（Paul Smith）、吉米·罗尔斯（Jimmy Rowles）和艾利斯·勒肯斯（Ellis Larkins）等等。这些人都大部分均与费兹洁拉活跃于同一时期，而规模也不是很大。

费兹洁拉与歌手法兰·仙纳杜拉的合作，相信是最为人所共知的。可惜的是，他们二人合作的时间并不长，只有间中在1958年和1959年在电视节目上合作。后来在1967年，他们也有在一个节目上表演安东尼奥·卡洛斯·裘宾的歌曲。在1974年6月，费兹洁拉、仙纳杜拉和贝西伯爵在拉斯维加斯的凯撒皇宫举行了一连串的演唱会。这演唱会除了促使仙纳杜拉重新复出外，更为他们带来可观的收益。同年9月，他们三人再在百老汇举行音乐会，并在两个星期的时间内，一共赚得1,000,000美元。

参与电视与电影

费兹洁拉与佩姬·李（Peggy Lee）曾以演员兼歌手的身份出现在杰克·韦布（Jack Webb）的爵士乐电影。此外，她也有份参与演出巴德·阿博特（Jack Webb）及卢·科斯特洛（Lou Costello）的电影，包括1942年的《Ride "Em Cowboy》、1958年的《St. Louis Blues》和1960年的《Let No Man Write My Epitaph》。

费兹洁拉曾于1980年代的电视剧《The White Shadow》中客串演出。

费兹洁拉曾经与不少著名歌手参与电视节目，例如有法兰·仙纳杜拉、纳·京·高（Nat King Cole）、迪恩·马汀（Dean Martin）和梅尔·托美（Mel Torme）等等。

至于艾拉最有趣而特别的演出，要算在一个于1968年的特备节目中，她与琼·苏莎兰女爵士（Dame Joan Sutherland）和蒂娜·萧尔（Dinah Shore），一起唱出了吉尔伯特和苏利文（Gilbert and Sullivan）的喜轻歌剧《The Mikado》中，《Three Little Maids》一段的歌曲。

私人生活

不少人讽刺艾拉，指她虽然能够唱出动人而浪漫的歌曲，但现实生活中，这些浪漫的歌辞似乎没有在她的身上应验。艾拉自1930年代至1990年代初，经常要到各地巡回演出，使她难以维系一段长的感情。

费兹洁拉曾经两次结婚，但有消息指她曾三次结婚。在1941年，她与班尼·科尼格（Benny Kornegay）结婚，但科尼格是位毒贩和骗子，结果这段婚姻很快宣告破裂。

费兹洁拉于1947年再次结婚，这次是低音提琴手雷·布朗（Ray Brown），两人于1946年随迪西·格里士比的乐团巡回演出时认识的。后来他们收养了法兰西斯·费兹洁拉的儿子，并在施洗时取名为雷·小布朗（Ray Brown, Jr）。可惜在当时，费兹洁拉与布朗都承受来自工作的巨大压力，最终成为两人在1952年离婚的一大因素。

在1957年7月，路透社报导费兹洁拉秘密地在奥斯陆与一名年轻的挪威人，托尔·埃纳尔·拉森（Thor Einar Larsen）结婚。报导更指她在奥斯陆购置了一幢物业。然而这则新闻很快便被遗忘，因为拉森后来在瑞典被指控，骗取曾与他订婚的一位年轻妇人的金钱，而被判当苦役五年。

艾拉晚年备受糖尿病的困扰，除了双目失明外，她的双腿更因此在1993年被切除。1996年，艾拉于加利福尼亚州比华利山病逝，享年79岁，她随后被安葬于加利福尼亚州英格尔伍德（Inglewood, California）的英格尔伍德公园墓园（Inglewood Park Cemetery）。至于她的部分奖项、个人遗物和文件在身后捐赠到史密森尼博物馆、波士顿大学的图书馆和国会图书馆。

其他歌手纪念艾拉的唱片

不少爵士乐女歌手，如迪·迪·布里姬沃特（Dee Dee Bridgewater）、佩蒂·奥斯汀（Patti Austin）和安娜·汉普顿·卡勒韦（Ann Hampton Callaway），均曾有唱片纪念费兹洁拉。

费兹洁拉亦成为了歌曲《Ella, elle l"a》的主角，并于1987年由法国歌手法兰丝·盖儿（France Gall）所主唱。史提夫·汪达的其中一首代表作，1976年的《Sir Duke》亦有提及费兹洁拉。另外，法兰·仙纳杜拉在1984年的唱片《L.A. Is My Lady》中，录制了《Mack the Knife》一曲，并模仿艾拉在1960年的唱片《Ella in Berlin: Mack the Knife》的特色，在歌中自创歌词，借意对曾唱过这首歌的歌手致意，其中，他油然地称呼费兹洁拉为“艾拉夫人”。

安娜·汉普顿·卡勒韦在1996年灌录的唱片，《To Ella with Love》，内有14首歌曲，而且全都是艾拉的经典名曲，另外，该唱片亦特写了小号手温顿·马沙利斯（Wynton Marsalis）。

至于布里姬沃特在1997年的唱片《Dear Ella》，焦点则落在曾与艾拉合作的爵士乐手，包括钢琴手路·莱维、小号手班尼·包威尔（Benny Powell）和艾拉的第二任丈夫，低音提琴手雷·布朗。布里姬沃特的另一唱片，《Live at Yoshi"s》，则录制于1998年4月25日，即艾拉的81岁冥寿。

民谣歌手欧蒂塔（Odetta）在1998年的唱片《To Ella》，则是特别为纪念费兹洁拉而录制，但唱片中的歌却与艾拉没有任何关系。费兹洁拉长期合作的钢琴手汤米·佛莱那根则在1994年发行了唱片《Lady be Good...For Ella》，佛莱那根在唱片中显出对艾拉富有热情的思念。

佩蒂·奥斯汀在2002年的唱片《For Ella》，当中有11首歌均曾经由演绎过，至于唱片中的第12首歌，《Hearing Ella Sing》，更被提名葛莱美奖。

在2007年的《We All Love Ella, Celebrating the First Lady of Song》艾拉诞生90周年唱片中，有麦可·布雷(Michael Bublé), Natalie Cole, Chaka Kahn, Gladys Knight,戴安娜·克瑞儿(Diana Krall), k.d. lang,拉蒂法女皇, Ledisi, Dianne Reeves, Linda Ronstadt, 和Lizz Wright。

音乐唱片分类目录

请参见艾拉·费兹洁拉的音乐唱片分类目录。

音乐试听

试听《How High the Moon》。

试听《April in Paris》，版本取自1956年唱片《Ella and Louis》，由费兹洁拉及路易斯·阿姆斯特朗合唱。

奖掖、褒扬与荣誉

  国家艺术勋章

Alpha Kappa Alpha的荣誉会员 (1960年)

美国作曲家、作家及出版商协会最高荣誉 (1965年)

13次夺得葛莱美奖，包括一项终身成就奖 (1967年)

平·克劳斯贝终身成就奖 (1967年)

马丁··金基金会荣誉主席 (1967年)

国家镰状红细胞症协会卓越成就奖 (1976年)

职业女性组织二百周年纪念的代表女性 (1976年)

  总统自由勋章

肯尼迪演艺中心荣誉奖章 (1979年)

获选入大乐团及爵士乐名人堂 (1979年)

比华利山商务及居民协会的威尔·罗杰斯奖 (1980年)

罗德与泰勒百货公司对音乐作杰出贡献的人士而设的玫瑰奖 (1980年)

阿拉巴马州塔拉迪加学院的博士学位 (1980年)

获哈佛大学选为玉米粥本年度最佳女艺人 (1982年)

皮巴蒂奖，该奖只授予对美国音乐事业有杰出贡献的人士 (1983年)

NEA爵士乐大师奖 (1985年)

获美国总统罗纳德·里根颁赠国家艺术勋章 (1987年)

UCLA音乐成就奖奖章 (1987年)

NAACP影艺奖 (1988年)

获歌手协会的首个终身成就奖，该奖更以“艾拉”命名。 (1989年)

法国的艺术及文学勋章 (1990年)

获美国总统乔治·赫伯特·沃克·布什颁赠总统自由勋章

国家唱片艺术及科学学院终身成就奖

仙笛神童奖

乔治及拉·格什温杰出成就奖

分别获得耶鲁大学、达特茅斯学院、马利兰州东岸大学、霍华德大学和普林斯顿大学的荣誉博士学位

相关语录

"I call her the High Priestess of Song." - 梅尔·托美

"I didn"t realize our songs were so good until Ella sang them." - 拉·格什温

"She had a vocal range so wide you needed an elevator to go from the top to the bottom. There"s nobody to take her place." - 大卫·布林克利

"Her artistry brings to mind the words of the maestro, Mr. Toscanini, who said concerning singers, "Either you"re a good musician or you"re not." In terms of musicianship, Ella Fitzgerald was beyond category." -艾灵顿公爵

"She made the mark for all female singers, especially black female singers, in our industry." - 狄昂·华薇克

"Her recordings will live forever... she"ll sound as modern 200 years from now." -东尼·班尼特

"Play an Ella ballad with a cat in the room, and the animal will invariably go up to the speaker, lie down and purr." - 杰弗里·费特曼 （费兹洁拉的传记，《First Lady of Song》一书的作者）

艾拉语录

"I stole everything I ever heard, but mostly I stole from the horns."

"It isn"t where you came from, it"s where you"re going that counts."

"Just don"t give up trying to do what you really want to do. Where there is love and inspiration, I don"t think you can go wrong."

"The only thing better than singing is more singing."

"Some kids in Italy call me "Mama Jazz"; I thought that was so cute. As long as they don"t call me "Grandma Jazz.""

"Oh, I have gobs and gobs of ideas, but... well, you dream things like that, and that"s what these are, you know—my day dreams."

"I sing like I feel."

"A lot of singers think all they have to do is exercise their tonsils to get ahead. They refuse to look for new ideas and new outlets, so they fall by the wayside... I"m going to try to find out the new ideas before the others do."

"I know I"m no glamour girl, and it"s not easy for me to get up in front of a crowd of people. It used to bother me a lot, but now I"ve got it figured out that God gave me this talent to use, so I just stand there and sing."

"Coming through the years, and finding that I not only have just the fans of my day, but the young ones of today—that"s what it means, it means it was worth all of it."

"Once, when we were playing at the Apollo, Holiday was working a block away at the Harlem Opera House. Some of us went over between shows to catch her, and afterwards we went backstage. I did something then, and I still don"t know if it was the right thing to do—I asked her for her autograph."

"I guess what everyone wants more than anything else is to be loved. And to know that you loved me for my singing is too much for me. Forgive me if I don"t have all the words. Maybe I can sing it and you"ll understand."

注释

一直以来，费兹洁拉的出生年份一直被误以为是出生证明所记载的1918年，至今不少人仍相信这是她的出生年份。但经过本书作者的详细考证，最终证实了费兹洁拉的出生年份是1917年。

相关参考

Johnson, J. Wilfred. Ella Fitzgerald : An Annotated Discography : Including a Complete Discography of Chick Webb. McFarland. 2001. ISBN 978-0-7864-0906-8. 

Gourse, Leslie. The Ella Fitzgerald Companion. London: Omnibus Press. 1998. ISBN 978-0-7119-6916-2. 

免责声明：以上内容版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。感谢每一位辛勤著写的作者，感谢每一位的分享。