绍剧又名“绍兴乱弹”、“绍兴大班”。流行于浙江省绍兴、宁波、杭州地区及上海一带。明嘉靖年间，余姚腔、弋阳腔盛行，绍兴一带出现了“调腔”。初为海外侨胞唱道士班和堂名班等坐唱形式，一人兼唱多行脚色，并以大锣、大鼓、铙钹伴奏。搬上舞台后，称绍兴高调班。明末清初，昆腔盛行，继而乱弹传入，高调班纷纷兼唱昆腔和乱弹，形成三全班。至乾隆年间，盛极一时，多以“群玉”二字作班名。到了咸丰、同治年间，高腔和昆腔逐渐失去观众，特别在农村，乱弹备受欢迎，于是艺人改唱乱弹为主，称绍兴乱弹班。绍剧唱腔的主要曲调为“二凡”、“三五七”和“阳路”，以“二凡”为主。“二凡”与西秦腔有明显的渊源关系。“三五七”因其唱句以前句三字和五字，后句七字组成而得名。“阳路”即吹腔，有“高阳”、“平阳”之分。绍剧伴奏乐器以板胡为主，“斗子”为辅。绍剧的板胡亦称高胡，音色比一般板胡更为高亢，“斗子”亦称“金刚腿”、“牛腿琴”。此外，还有唢...

绍剧，即绍兴乱弹，俗称绍兴大班。兴起于清康熙、乾隆年间。唱辞以七字齐言对偶为基础，有独立完整的唱调，即［三五七］与［二凡］。剧作内容多为忠奸争斗、征战杀伐之事。焦循《花部农谭》谓“其事多忠、孝、节、义，足以动人；其词直质，虽妇孺亦能解；其音慷慨，血气为之动荡。”30年代称“越剧”。1950年定名绍剧。流行于绍兴、宁波、杭州、嘉兴、湖州及上海一带。

绍剧原名“绍兴乱弹”，又称“绍兴大班”。绍兴乱弹兴起于清康熙中后期至乾隆年间，20世纪20年代进入上海，俗称绍兴大班，三十年代一度称为“越剧”，以后“女子文戏”相沼呼为“越剧”，才不复再用此名。绍兴乱弹的发展从其演唱定调角度看，经历了清康熙年间的尺调乱弹、乾隆年间的正宫乱弹和清末民初至四十年代的小工调乱弹三个阶段，从而形成了区别于浙江其他各路乱弹如浦江乱弹、温州乱弹和台州乱弹的独有特色，中华人民共和国成立后，1950年定名为绍剧，形成了剧有定辞(剧作家编剧)、演有定格(导演排戏)、唱有定腔(作曲定腔)、场有定景(舞美设计)的现代剧种。绍剧唱腔曲调以[二凡]、[三五七]、[扬路]为主。[二凡]腔调高亢激越，与西秦腔有明显渊源关系，宜于表现慷慨激昂感情，演出时气势雄壮，有浓郁的地方特色。唱腔有倒板、浪板、慢板、流水、快板之分，是一种以散唱为特点的板式变化体唱腔。演唱者根据剧情、人物性格需要，可...

外部链接浙江绍剧艺术研究院