地理位置明显陵位于今中国湖北省钟祥市城东北7.5公里的松林山（纯德山）。占地面积183.13公顷，整个陵园外罗城周长3600余米，由30余处规模宏大的建筑群组成。历史朱祐杬为明宪宗第四子，因长子、次子早夭，伦序为次子，并于成化二十三年（1487年）封为兴王。弘治七年（1494年）就藩湖广安陆州。正德十四年（1519年）逝世，葬在安陆州城外的松林山。正德十六年（1521年），兴献王世子朱厚熜（因正在守制，没有即王位，故称世子）继其堂兄明武宗帝位，即明世宗，随后于嘉靖元年（1522年）三月追尊兴献王为帝，并下令将兴献王园寝按帝陵规制进行改建。嘉靖二年（1523年）将陵区建筑黑瓦改为黄琉璃瓦。嘉靖三年三月，将兴献帝之陵定名为显陵。嘉靖六年十二月，“命修建显陵如天寿山七陵之制”，对显陵进行扩建，并亲自撰写显陵碑文。嘉靖七年建成方城明楼，立献皇帝庙号碑，并建红门、碑亭、石像生，共花费白银60万两，先...

一、设计的目的作为设计师，你是否清楚你为什么而设计。之所以我们会有工匠、艺术家跟设计师之分，是因为工匠群体主要是通过技术传承跟经验积累来进行产品的生产打造，产品的复制味道较为浓厚，艺术家又是以社会现象结合个人的思想情感为主，更多体现的是精神文化层次上的表达，而设计师既涵盖了工匠的技术与经验能力，又有艺术家们的思想情感，还更深层次地融合了时代科技发展的技术和社会人文的需求。可见，设计师的职能就点出了我们设计的根源，设计的需求所在。设计是一种行为，而这种行为本身就是在针对存在的问题，通过现有的资源条件跟科学技术，进行更实用、更有效、性价比更高的解决处理方法。总的来说，设计是寻求更好的方式来解决问题，而不是提出问题、制造问题。当然，我并不是说要求设计师去做战略决策，去做产品规划。但，最起码，一个设计任务放在你面前，最先想的不是“如何做这个设计”，而是问清楚“为什么要做这个设计，做这件事情的目的是...

徐显秀墓，[1]位于山西省太原市迎泽区郝庄乡王家峰村东“王墓坡[1]”。2002年10月由省、市文物考古研究所组成王家峰北朝壁画墓考古队实施发掘。出土器物共计500余件。其中陶俑320余件，瓷器约200余件。壁画是这次考古发掘最重要的收获之一。遍布全墓的彩绘壁画保存基本完整，共约彩绘壁画彩绘壁画3300平方米，气势恢宏壮观，形象生动写实，色彩斑斓如新。该墓葬壁画彩绘各类人物、马匹、牛车、神兽，各色仪仗、兵器、乐器、生活什物和装饰图案应有尽有。画面人物与现实同大而栩栩如生，内容纷繁而布局和谐，人物复杂而脉络清楚。画展示了一种新的布局结构，每一组绘画都是整体画面的一部分。从墓室、甬道、天井、过洞一直到墓道，每一组画面都与另一组画面有过渡和衔接，构成了一幅完整的家居图和出行仪仗图。墓室北壁墓主夫妇宴饮图，由演奏的乐队衔接过渡到东西两壁；西壁是以墓主人坐骑的马匹为中心的随从和仪仗；东壁是以墓主夫人...

负荆请罪”是一个几乎人人皆知的成语，现在还经常被人引用;“廉颇老矣，尚能饭否”“将相和”，是非常有名的历史典故。而这些，都和一个著名的历史人物——廉颇有关。廉颇是战国末期赵国名将，与白起、王翦、李牧并称“战国四大名将”，是一位杰出的军事将领，领兵征战数十年，攻城无数，歼敌数十万，而未尝败绩。他为人襟怀坦白，真诚率直，敢于知错就改，尤其“将相和”的故事，被后人以各种不同的文艺形式加以表现宣扬。司马光曾经评价：“廉颇一身用与不用，实为赵国存亡所系。此真可以为后代用人殷鉴矣。”可令人想不到的是，这位出身“中山苦陉(今河北定州市邢邑镇)人”的古代名将和济南还有着一些渊源。在平阴县有一处历史建筑，就和这位名将有很大的关系。廉氏故居规模较大，细节处显示品级很高在平阴县孔村镇前转弯村，看到路北一座非常雄伟的房屋，这里就是刚刚经过修缮保护的廉氏故居。故居靠路边的院墙还没有修建，只是用围挡进行了遮挡，“大门...

位置与结构霸陵在汉长安城未央宫前殿遗址东南57公里处，是两座位于汉长安城东南的西汉帝陵之一（另一座是汉宣帝刘询的杜陵，其他九座西汉帝陵，都在渭河北面的咸阳原上）。至于为何霸陵选址在此，据推测和汉初仍被遵循的“昭穆制度”有关。但从《史记》来看，霸陵选择依山而建，防盗是作为一个很重要的因素来加以考虑的。霸陵是中国历史上第一个依山凿穴为玄宫的帝陵，对六朝及唐代依山为陵的建制影响极大。霸陵因“因山为陵，不复起坟”，即依山凿挖墓室，无封土可寻。并且史料文献对霸陵的记载也很少，所以，只能根据仅有的记载来推测霸陵的具体位置和内部结构。霸陵陵园史称“盛德园”，内建寝殿、便殿等。但目前也没有发现陵园的遗迹。据记载，霸陵在白鹿原原头的断崖上凿洞为玄宫，内部以石砌筑，并有排水系统，墓门、墓道、墓室以石片垒砌，工程十分浩大。但估计，后来排水系统被沙石堵塞，以致墓门后来被水冲开，墓室结构遭到破坏。霸陵最迟在西晋即遭...