埃切加赖的戏剧，内容丰富多彩，风格独特清新。他的戏剧结构严谨，戏剧冲突较强，起因、发展和结局都合乎情理，但在浪漫主义的夸张中往往带有感伤色彩和脱离现实的倾向。他的剧作道德感异常突出，令人赞佩，他特别善于把握观众的情绪，以强烈的表现力和戏剧效果吸引着观众。他的戏剧被公认为西班牙后期浪漫主义戏剧的代表，“认为它恢复了黄金时代的西班牙戏剧，人们尊崇埃切加赖为国家戏剧诗最光辉时代的革新才。”(颁奖词)。

　　埃切加赖的戏剧塑造的人物形象个性生动、突出，十分典型，富有感染力。如《玛丽亚娜》一剧的主角玛丽亚娜是一个残酷无情却又喜欢卖弄风情的女人，她的举止神秘莫测，性格特殊，像谜一样吸引着观众的注意力，直到她最后遭到不幸。全剧以悲剧告终，让观众看到一个命运不佳却又特别罗曼蒂克的女人。

　　综观埃切加赖的戏剧，总的特点是：内容丰富多彩，题材涵盖面大，风格新颖独特，结构严谨，剧情冲突明显，起因、发展和结局合情合理，语言也具有时代特色。在四分之一个世纪里，他的剧作以强烈的表现力和戏剧效果支配着那个时代的西班牙剧坛，他被公认为同代剧作家类拔萃的人物。

　　埃切加赖的戏剧成就卓著，1904年，“由于他大量出色的剧作，具有独特、新颖的风格，复兴了西班牙戏剧的伟大传统”，同法国诗人让·弗雷德里克·米斯特拉尔分享了诺贝尔文学奖。

　　文学史家一般认为，埃切加赖之所以能够获得成功，并非由于他的文学品质、戏剧表现技巧、引人入胜的剧情，也不是由于他提出的那些问题(几乎总是与当时人们忧虑的问题不相干)，而是由于他出现得正合时宜，当时的大剧作家阿亚拉和塔马约的火炬刚刚熄灭，时代和社会已明显衰退。在这种背景下，他深信西班牙戏剧需要革命，需要革新，就像政治需要改革一样。

　　他虽然尚缺乏真正的艺术修养，但是他对观众的兴趣和反映有着准确的了解。他不是为审美家和批评家们写作，而是为广大无名群众写作，通过舞台拨动人们喜怒哀乐的心弦。此外，埃切加赖还十分关心演员的艺术生命，常常主动为某些演员写剧本，使之人尽其才，如安东尼奥·比科、拉法埃尔、里卡多·卡尔沃、艾莱娜.博尔东，以及格雷罗-门多萨夫妇，都曾为他的不少剧本的成功上演做出过很大贡献。当然，应该承认，埃切加赖具有构思剧本的才能，他的每个剧本都是一座完美的制作车间。他的戏剧大厦虽然基础不深，但是保持着高度的平衡和稳固。有的文学史家认为埃切加赖可以和西班牙大戏剧家卡尔德龙相比，甚至超过了他。

　　1916年，埃切加赖在马德里逝世，终年84岁。