傩戏是戏曲的一种类别，由驱鬼逐疫的傩舞发展而成，演出时多戴面具，又名“师公脸壳戏”（据《辞海》——编者）。近来有人将藏戏完全归结为“属于中国傩戏系统的”戏剧品种，亦即它就是一种傩戏（曲六乙：《中国各民族傩戏——神秘与奇特的戏剧世界》）。

　　刘志群发表在《中央民族学院学报》1991年第3期上的文章认为，这两者并不能等同，主要理由是：
　　一、面具表演是傩戏的艺术特征之一。但在藏戏中，白面具戏和藏剧的表演，大部分角色戴面具，而男女主角一般不戴面具，巳发展为简单的涂面化妆；正戏人物所戴面具已变得只有巴掌那么大的一小块，仅具象征意义，观众主要看角色的面部神态表演。白面具戏的温巴面具，被顶于头顶上，观众多半还是看演员的脸部表情。而安多戏、昌都戏和阿坝的嘉戎戏中，除少数动物角色戴假形面具之外，人物角色都不戴面具。
　　二、宗教祭祀性是傩戏的又一主要特征。虽然在藏剧、安多戏、昌都戏的正戏中有一部分宗教祭祀内容；在德格戏、门巴戏、白面具戏中，从形式到内容都有鲜明的原始宗教祭祀性质；蓝面具藏剧的大型传统剧目中，也有浓厚的原始巫教、本教和佛教三者结合的宗教色彩，但这些戏剧故事内容及其表演的主体，却完全是人间世俗性的意识和情趣，而且完全为了娱人的戏剧艺术性也有了充分的发展。
　　三、藏戏已经高度发展，能深刻反映藏区“政教合一”社会中各种现实冲突。“八大藏戏”拥有广泛的读者和观众，传统剧本已成为藏族古典文学。

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