族谱网 头条 历史文化

藏文化—工艺技术—古印艺术

2018-02-01
出处:族谱网
作者:阿族小谱
浏览:999
转发:0
评论:0
藏文化—工艺技术—西藏古印艺术,此印为银纽,是如意纽头,正背面雕刻有狮子,印颈以下刻有三层覆形莲花纹及回形纹

  此印为银纽,是如意纽头,正背面雕刻有狮子,印颈以下刻有三层覆形莲花纹及回形纹,该印为贵族所使用

  印章艺术传承着两千多年的藏族文明,凝聚着藏族历史文化遗产的无限风采。  

  我从小非常爱好雕刻汉篆印章,当1985 年第一次接触到印章时,我就被它深深的吸引了。20 年来,我一直生活在,潜心于对藏族印章文字、图纹、印纽的研究,足迹踏遍了整个及青、甘、川、滇等藏区,走上了漫漫的收藏、整理和研究藏印之路。在寺庙,我向们学习宗教文化,感受藏传佛教的博大精深;在牧区,吃、住在牧民家里,学习藏语,同唱藏歌;在徒步行走中,得到了藏族兄弟无私的帮助;有些印章甚至是他们无偿赠送的。在印章的研究过程中,和藏学专家多次交流,得到了充分的肯定和支持。

  印章是中国印章史上极赋魅力的瑰宝,它所包含的历史、人物、政治、宗教的深度和广度以及文字、图纹、材质的千姿百态都堪称一绝。印章既是历史的见证,权力的象征,又是多种艺术的综合体现。有了印就有了权,不管是世俗的还是宗教的,得到了世俗的封印,就可以成为某一地区的统治者;得到了宗教的封印,也就成为某一教派的领袖人物。

  在政教合一的地方,有了封印,往往也就可以掌管当地的政教大权,同时掌权者必须遵守中央王朝的法度,秉承皇帝的旨意,管理当地的僧俗事务。

  1996 年,我去四川藏区,收藏到一枚鎏金错银铁双面印章,后经考证是藏传佛教萨迦派塔公寺寺庙印章。此枚印章为双面印,通高7.2 厘米,圆形印面直径为3.0 厘米,方形印面边长为3.0×3.0 厘米。印面内刻有藏文,意为:一见解脱如意寺( 塔公寺);另在印文下端刻有回形纹,它系古代陶器和青铜器上雷纹演化而来,形似“回”字,寓意“福寿吉祥、绵长”。另一端为圆形印,上端刻有太阳、月亮;印面刻有藏文,为一见解脱如意寺的简称:一见寺。

  此枚印章大约刻于明朝初期,迄今近500 年,其工艺及创意可称上乘之作。由于频繁使用,还可看见印端头左右侧手捏处的凹陷磨痕。

  塔公寺位于四川省康定西北部113 公里处,海拔3730 米,是藏传佛教萨迦派著名寺庙之一,至今已有1000 多年的历史,有“小大昭寺”之称,是康巴地区藏民朝拜的圣地之一。

  塔公寺修建于公元7 世纪中叶,相传约在公元641年,唐太宗皇帝把文成公主许配给藏王松赞干布,并把一尊释迦牟尼佛( 藏语称“觉卧”)12 岁等身像赐给公主和藏王。文成公主进藏经过塔公的时候,奇怪的事情发生了,这尊觉卧佛像竟然像在地上生了根一样,再也无法移动半步,就在众人千方百计要拉动佛像的时候,佛像却开口示意愿留在这里。但是,这尊佛像必须送到拉萨。文成公主当即令众人就地取用金沙按照佛像原貌复制一尊留在塔公。传说在塑造过程中,当天刚塑完下半身,一夜之间上半身竟自然生成。新像落成,原像才得以顺利启程,最终到达拉萨并供奉在大昭寺中。后来,该地因此建立了寺院,人们把寺院及寺院所在地叫做“佛地”。

  文成公主到达拉萨后,松赞干布特地修建了108座寺门面向汉地的寺院,塔公寺恰好是这批寺院中妙义无边、最后圆满的第108 座寺。若干年后,从印度来了一位高僧,调伏了本地与佛法作对的妖魔,重新为寺院举行了加持开光法会。法会吉祥圆满,诸佛菩萨当空现身,传来欢喜赞叹声“塔公、塔公”( 藏语意为“佛菩萨高兴、欢喜”)。从此“塔公”就成了寺院的名称。由于殊胜的密意因缘,塔公寺又被称为“一见解脱如意寺”。

  塔公寺觉卧殿中供奉着著名的觉卧佛,佛像镶满了金银珠宝,是千百年来朝圣者供养的。觉卧殿中还供奉有元朝国师大宝法王八思巴到塔公时用神通在石头上留下的脚印以及一尊高约1 米的千手千眼观世音圣像。在塔公寺内,珍藏着许多珍贵的佛教文物,包括迦叶古佛的佛牙舍利,11 世纪印度大成就者那若巴用过的法铃,八思巴赠给寺院的印章及鎏金铜佛,印度高僧哄钦嘎然的手杖也装藏在成就塔里。另外还有一颗藏印为“错银铁双面印”,是拉加里( 法王) 的一颗用印。印章的两个印面雕刻非常有特点,圆形印面中间刻有雍仲“卍“字图形,是“喜旋”的异名。在“雍仲”图形外刻有四条轮辐,意为“法轮常转”表明佛法传播永不停息。此雍仲是藏式的“右旋法轮”,为佛法的代表性标志。在轮轴的中心刻有四条轮辐,轴的中心刻有“卷草纹”,轮边刻有16 颗宝珠。

  方形印面顶部刻有太阳、月亮纹,其四个角刻有右旋的四个法螺,象征天上的法王,中间刻有字和图纹组合的四条轮辐,意为右旋法轮。在印面刻有古老的八思巴文和藏文意为“我―拉加里法王”。据藏史史藉记载,拉加里家族是吐蕃赞普( 国王)朗达玛儿子俄松的后裔,获得世袭赤钦( 旧时对在政、教两方面拥有名号的王族后裔所加称号),即山南王之特权。约在公元12 世纪时在山南形成雅隆觉卧王系,占有一部分土地和属民,后来雅隆觉卧王系在艾地区建立茹果曲德寺,又称为“加里寺”,这个王室以后自称为拉加里。拉,藏语为“神”的意思,故这一支王室家族的名称冠以“拉,”以后,这个王室家族与寺院佛教势力结合成为政教合一的“法王”,形成一支政教合一的统治势力。二世、三世、五世都曾到拉加里的府邸。格鲁派掌握地方政权后,五世封拉加里家族的人为“赤钦”,作为管辖一方政教事务的统治者。

  拉加里赤钦作为赞普的后代和一方统治者,在礼仪上受到地方政府的特殊优待。赤钦一年一度去拉萨朝拜,噶厦要派孜准、雪准等礼宾官员到拉萨河渡口迎接;赤钦在公众场合会见时,也可以只欠身而不下跪;赤钦登位或娶妻时,噶厦要派四品官员前去祝贺;赤钦在自己管辖区内有行政权和司法权,可以自行任免官员;历世举行坐床典礼时,拉加里法王要穿上松赞干布时代的古式服装,亲自到拉萨念经祝贺;而每次新法王继位时,地方政府也特派一名四品官向新法王祝贺。

  这颗印章总体雕刻与纹饰分布都颇有新意,体现了称霸一方的拉加里法王的威仪。非常幸运的是历经几百年,至今它还保留有原装鹿皮印绶;据考,此颗印章迄今大约有400 年左右。

  收藏和研究古老的藏族印章,让我深深地感受到了藏民族文化的博大精深,这一方方印章将千百年来藏民族文字的演变、独特的金属冶炼工艺、精湛的雕刻艺术、宗教文化的变迁以及社会的进步与发展充分地展示出来,就像是一部凝固了的历史。


免责声明:以上内容版权归原作者所有,如有侵犯您的原创版权请告知,我们将尽快删除相关内容。感谢每一位辛勤著写的作者,感谢每一位的分享。

——— 没有了 ———
编辑:阿族小谱

相关资料

展开
发表评论
写好了,提交
{{item.label}}
{{commentTotal}}条评论
{{item.userName}}
发布时间:{{item.time}}
{{item.content}}
回复
举报
点击加载更多
打赏作者
“感谢您的打赏,我会更努力的创作”
— 请选择您要打赏的金额 —
{{item.label}}
{{item.label}}
打赏成功!
“感谢您的打赏,我会更努力的创作”
返回

更多文章

更多精彩文章
打赏
私信

推荐阅读

· 藏文化—工艺技术—格萨尔石刻艺术
享有“金马草原”美誉的色达县,格萨尔文化底蕴十分深厚,被世人称作“梦幻般的艺术”的格萨尔彩绘石刻在境内能找到众多遗迹。格萨尔彩绘石刻是藏族美术史上的一个创举。它以英雄史诗《格萨尔》核心内容为表现对象,融精湛的刻石技艺和传统绘画为一体,以独具特色的艺术风格,再现了岭·格萨尔王及其岭国众将士为民造福、不畏、英勇奋战的波澜壮阔的历史和战斗场面。能够再现这些石刻艺术,不知凝聚了多少石刻艺人的心血和汗水。第一次见到尼秋时,他和他的儿子一道正在县城一个极其简陋的工棚里为已凿刻完的格萨尔雕像着色。由于气温较高,工棚里显得异常闷热,汗水顺着他的脸颊流下来。因为要赶时间,他每天必须工作13个小时左右,虽然睡眠不足,但依然精神抖擞。他告诉我们,石刻艺人的生活很苦也很单调,有时为了赶时间,几天几夜休息不好是常有的事。尼秋是色达县年龙乡人,虽然只有42岁,但现在已是色达县乃至周边藏区有名的格萨尔石刻艺术家,同时岁...
· 藏文化—工艺技术—藏族器物造型的艺术特色
藏族器物给人的总印象是看上去端庄敦厚,收放适度,和藏族建筑及服装的特点基本趋于一致。如酥油灯的造型就很象一个穿皮袍的藏北妇女;壶、罐、坛类,虽都用了倒置梯形的形式,但上下宽窄与高度所形成的比例关系,都能使人产生一种非常安定的感觉。不故弄玄虚,不哗众取宠,崇尚自然美的规律,这正是藏族人民的性格在造型形式中的体现。藏式器皿的两条侧轮廓线,往往有一种速放急刹的感觉,蕴藏着一种凝聚力。有人曾用“粗犷奔放”四个字来概括器皿造型的特点,看来也不太确切。从不依照力学的最小稳定系数去制造工艺品,而只着重依照自然感觉来求得最大安定这个意义上说,它们的确没有过多雕琢的痕迹,是可谓“粗犷”,但却引而不发,欲“奔”不“放”。器表装饰在器物造型中占有相当重要的地位,其主要装饰手法是:錾花、雕镂、刻画、模冲、冷锻、塑雕、镶嵌、鎏金等。鎏金在藏族地区颇为流行,历史也很悠久。鎏金就是镀金、镀银的工艺,它是把溶好的金、银“...
· 藏文化—工艺技术—皮雕
· 藏文化—工艺技术—铜雕
在聂赤赞普之前的远古时代,藏区已有了冶炼业,并有专职铁匠的手工业者。在吐蕃第七代藏王时期,大臣罗囊弑杀君王之后,把尸体殓入铜棺,而后抛进了江河。吐蕃王朝第九代藏王布德共杰时代,藏区已有制造金属的工艺。其实,第一代藏王聂赤赞普时期兴建的雍布拉康也早已证明藏族冶炼的时代的到来。吐蕃时期的雕塑和绘画处于吸收外来艺术营养、融汇藏族民间艺术的发展阶段,表现出艺术风格的多样性,有典型的犍陀罗艺术风格,有明显的敦煌唐代风格,有中原雕刻风格,有尼泊尔古代艺术风格,同时也出现了同藏族民间艺术结合产生的新形式,在某种意义上可以说是艺术发展史上的开放时期。这种广泛吸收外来文化的艺术形式和技术的作法,对手工艺术的繁荣起到了巨大的推动作用。由于藏传佛教及民族文化因素的影响,藏族雕刻艺术具有浓厚的宗教色彩和强烈的民族风格。藏族雕刻艺术的内涵与形式都十分丰富。了解这样丰富多彩的艺术,首先要知道它的分类,其分类方法很多,...
· 藏文化—工艺技术—泥塑
泥塑是从古印度石板塔腹内置放圣物的风俗中演变而来的宗教圣物。“擦擦”一词有的说是来源于印度中、北部的方言,是梵文的藏语音译。也有的说是对制作过程中发出声音的拟声词。还有人说因为藏语中“萨”是土的意思,而擦擦是由土制作的,所以应该叫“萨擦”。当然,擦擦的用料不一定都是纯土。有些病人将自己吃的药和泥一同烧制成擦擦,这是为了祈愿早日痊愈。还有将死者的骨灰和泥一同烧制成擦擦消除罪孽,祈求善业。每一个擦擦的最终完成都要以僧人的开光仪式为结束。如今的擦擦意为一种凹形模具,用来压制出成型的泥塑浮雕。内容上原来仅指佛像浮雕,现今衍生出了圆锥形等宗教供品样式。在藏区各地都设有专门放置擦擦的“擦康”即“存放擦擦的房子”。当舌头上生出小疙瘩时拿来一个擦擦或者擦擦上挂下来的土,抹在患处进行治疗。人们相信它能够抵御或治疗很多疾病。有人将擦擦发展的历史概括为几个阶段:1.处于藏传佛教前弘期的公元七世纪至九世纪是擦擦的...

关于我们

关注族谱网 微信公众号,每日及时查看相关推荐,订阅互动等。

APP下载

下载族谱APP 微信公众号,每日及时查看
扫一扫添加客服微信