《野百合也有春天》是合肥市庐剧院继大型古装戏《李清照》后推出的又一部现代戏。该剧以浓墨重彩的笔触塑造了从打工妹成长为女经理的方萍魂系“百合”、梦萦故里的艺术形象，强烈地呼唤：在当代打工现的“留守孩子”这一需要全社会关注的现实问题。著名作曲家何合浓先生正是满载着对“留守孩子”的爱心、善心、诚心走进《野》剧音乐创作的情感世界的。
    该剧音乐既大量继承了传统唱腔精华，又对传统声腔进行了发展、丰富，人们既听到了原汁原味的“倒七戏”，又在质朴无华的声腔中呼吸到一股具有时代气息的新鲜空气。如主题曲《影子上墙》是从大别山民歌《慢赶牛》中吸取营养，并与庐剧音调进行有机的交融糅合，其曲调高亢、甜美、悠扬、真挚。它在剧中共出现三次：第一次在全剧序曲中以女声无伴奏独唱出现，一下把人带到那广袤无垠的田园境界；第二次是女主人公方萍即将返城、面对孩子们的深切挽留时，作曲家以齐唱、轮唱手法，表达了方萍目睹“留守孩子”需要母爱、需要教育、需要管理的复杂思想感情；第三次是在全剧高潮时，作曲家还运用了气势恢宏的混声合唱，把情感推向极致。此外，作曲家还创造性地设计了一首副主题歌《盼妈妈早回家》，这首女声二部合唱清纯、质朴、优美、深情，与主题歌相得益彰，十分感人。
    《野》剧的核心唱段《真情的呼唤》是一首结构严谨、错落有致的成套唱腔。当多年失去母爱、性格倔犟的大福子把方萍送给他的生日蛋糕无情地摔到地上时，方萍心痛欲绝，是留是走？是进是退？承受着严重的考验：“天旋地转心绪乱，大福子他不认我情一片。为他们我舍家弃商返家园，为他们我被人误解口难辩。盼只盼留守孩子都争气，盼只盼野百合也会有春天……”在这里，作曲家凭借扎实的功底写下了这段丰满精美的唱段。该曲创造性地运用了传统的“寒腔”、“端公”、“二凉”、“快寒腔”，在板式布局上进行了动与静、强与弱、快与慢的精心设计，充分展示出庐剧音乐的丰富内涵与感人魅力。
    作曲家还大块使用了近３０多年未曾用过的旦腔“三七”，如第四场方萍与赵天翔的对唱《几月来未曾将你伴》、《一缕阳光》；此外，还将长期被旦角在悲苦时专用的“寒腔”首次用在大福子这个少年男孩身上，这些都取得了良好的艺术效果。至于老司机那段根据《讨学钱》调改编的唱腔，更是获得了满堂喝彩。
    《野》剧音乐是一部成功之作。笔者坚信，野百合会有春天，庐剧也将迎来充满希望的春天。

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