吴文化—学人散议—锡苑梅落芳犹在
锡剧老艺人季梅芳,15岁时爱上锡剧,离开了庆丰纱厂(即国棉二 厂)筒子车间,投拜匡耀良为师学唱滩簧。正式登台后,以其毕生精力 献给锡剧事业,直到去年12月,走完了他的79年 人生之旅。生前,他除 了在苏锡常地区演出外,曾和冯国良集组“怡风锡剧团”,还和梅兰珍 、陈梅森合组有名的“三梅”锡剧团。
上海,人们都说是锡剧的发祥地。季梅芳和众多的老辈 艺人一样, 为开拓锡剧在上海的阵地上耕耘播种,倾注过不少心血。上海解放后, 他积极配合党的政策,进行宣传。1949年底,他在上海杨树浦胜利剧场 演出新戏《九件衣》,极受观众欢迎。这 个戏是写:恶霸花自芳借口嫁 女,向佃户勒索贺礼。申大成无钱交付,被夺走表姐的九件嫁衣抵充。
当晚,花家被盗,丫环被杀,嫁衣亦偷走。花自芳又诬陷是申大成谋财 害命,捉至官府屈打 成招,问成死罪,其妻大娘亦被花自芳抢走。正在 危急之时,适逢李闯王大军来到,夫妻获救,佃户们称庆。季梅芳在剧 中饰演申大成,郑素贞、张茂生分演申大娘和苦老头。演出不久,即被 坐落在浙江中路159号5楼的上海建设灌音公司以“最新灌音唱片”灌制 成锡剧《九件衣》唱片四张问世。根据唱片上印制的“灌音日期:195 0年1月15日”推算,《九件衣》唱片当早于中国唱片公司 上海分社的戏 曲唱片问世之前,那么,从锡剧发展史的角度来看,这该是锡剧自192 1年出现第一张唱片以来的第二次,也是解放后的第一套锡剧唱片了。
后来,季梅芳回到无锡,于1951年8月参加 无锡市首先锡剧团(即无锡 市锡剧团的前身),嗣后,担任了市锡剧团副团长之职。
在60多年前的艺术生涯中,季梅芳在锡剧舞台上塑造了众多的角色 。年青时期,他演过《樊梨花》中的 薛丁山、《大闹凤仪亭》中的吕布 、《宝莲灯》中的沉香、《千里送京娘》中的赵匡胤和全部《武松》等 。在市锡剧团,他演的古装戏《三访桑园》中的何文秀、《金玉奴》中 的金松等小生、 老生,现代戏《红花曲》中的方书记、《江姐》中的徐鹏飞等正面、反面角色,都得到较高的评价,上了荧屏和银幕。
他塑造 角色以体现内心世界为主,对不同类型人物,都演得恰到好处,符合角色的身份和性格特征,足见其演技之成熟。他在《孟丽君》中饰演元帝 ,“君臣游苑”更是脍炙人口的好戏。1959年6月,《孟丽君》赴北京 演出,7月2日在首都公安部礼堂汇报演出,李济琛 、沈钧儒、陈叔通、 张治中、史良等中央领导观看后并合影留念。1961年10月,香港华文影片公司和中国新闻社来无锡摄成《孟丽君》彩色戏曲影片。季梅芳戏路 开阔,不仅以小生戏著名,而且 文武兼长,还能演猴子戏,武戏尤为卓 著。早年的锡剧,唱重于做,文多于武,很少演武戏,遇到武打场面时 ,只是简单地打几下,所谓“武戏文唱”而已。
季梅芳能演武戏剧目, 在锡剧中开 了“大打出手”的先河。那时,无锡有个专演京剧的中东戏 院,他经常去看武戏演出,看了回来,使用麻袋布扎成一面面的靠旗, 插在肩背上苦苦练习。有一次,他看到长靠武生荆剑鹏演的京 剧《怀都 关》,戏中有舞弄大刀的场面,练到挥耍自如,便在锡剧里使用,从此 ,赢得了“季大刀”的美名。到1984年10月,在我市举行的“江苏省首 届锡剧节”上,由老艺人演出的一场展览剧 目中,他演的《秦琼让印》 ,戏中,他舞动大刀,猛地抛向高空,轻捷地一个转身,又稳稳地把大 刀接在手中,“季大刀”的宝刀不老,娴熟程度不减当年。而在塑造人 物上更见功力,而是用 习武的前后过程来表现角色的:出征杀敌之急、 年迈力衰之恼、帅印该让之迫,选才举贤之准,把秦琼一系列的心理活 动表露无遗,贯串全剧,从而塑造出一个品质高尚、大公无私、不计恩 怨、顾全大局的英雄人物形象。
他还擅演丑角戏,既有外形动作的适度夸张,又有心理活动的维妙 展现。如《秋香送茶》中的张二相公、《借妻》中的张古董、《十五贯 》中的娄阿鼠、《三 约牡丹亭》中的华文荣,表演细致真切,神情毕肖 。他还能唱锡剧“赋子”,内容诙谐滑稽,如《抖乱百家姓》、《瞎子 赋》、《贼赋》、《螳螂赋》、《水果赋》等,这类“赋子”在当时滩 簧戏中是颇受观众欢迎的,现在很少有人能唱了。
80年代,季梅芳担任了“江苏省锡剧协会”(后称锡剧研究会)副 会长,就开始了他后半生的征途,把他的精力又倾注在“振兴锡剧”的 事业上。根据江、浙、沪多次滩簧戏的研讨会上的建议,展示艺术特点 、风格、流派,提供舞台形象资料,由江苏、上海举行“锡剧、沪剧部 分著名演员滩簧戏联合演出”,他积极筹组,亲自 参加《秋香送茶》的 小丑戏演出。演出从1983年4月在上海人民大舞台拉开帷幕,直至5月在 南京人民剧场闭幕,并沿着沪宁线各地巡回演出了20多场。这时,他已 年逾花甲,仍为振兴锡剧奋斗不懈!
季梅芳的一生,就像他的名字一样,把红梅的芬芳播洒在锡苑艺坛 上。斯人虽逝,芳香犹在!
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