寄畅园以一泓碧水为构图中心，水随山转，山因水活，各景点皆面山临水，是典型的明清园林布局。

　　明代万历二十六年（1598），寄畅园主秦耀完成了二十景构筑，他命名由惠泉两 支伏流汇聚而成的池子为锦汇漪，并题诗一首：“灼灼夭桃花，涟漪互相向。水底烂朱霞，林端日初上。”可见那时池畔广栽夭桃，水面映照缤纷的彩霞和桃花，细细的波光像织锦一般亮丽。

　 　锦汇漪的地理位置十分优越，从北岸向南眺望，锡山如在园中，乾隆南巡作《寄畅园杂咏》说：“今日锡山姑且置，闲闲塔影见高标。”这是仰视所见实景，如果俯观，还可看到池水瓷涞牧? 光塔虚像。清初诗人吴梅村写了首《山诗塔影》：“似有一帆至，何因半塔留。眼前通妙理，斜日在峰头。”如今池南有棵大树伸出枝桠，遮挡了反射角，塔影难辨。园的东北角有个四方小亭， 一半架于水上，名涵碧亭，这是光绪年间在原水阁故址建造的，袭用明代旧名。秦耀所建的涵碧亭却在锦汇漪之中，苏州王姓名士于1599年作《寄畅园记》很明确地记载“亭在水中央也”。到这个 水亭去小坐纳凉，可以像小艇，又有木桥相通。“曲梁卧波而如虫连蜷雌霓，以趋涵碧亭”。所谓“虫连蜷雌霓”，就是雨过天晴出现的彩虹。因此“曲梁”并非平面屈曲的九 曲桥，而是立面弯曲如虹的虹桥。

　　康熙间，松江造园大师张涟应聘改造寄畅园，从整体着眼，拆去池中的涵碧亭，使水面开阔，扩大了视野；又把木桥改建为贴水的石桥，游人可以临波观鱼，站在桥上产生山 高水宽的感觉，小中见大，成为巧于因借的范例。

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