随州擂鼓墩曾候乙墓出土的鸳鸯盒腹部两侧，分绘两幅表现乐舞活动的漆画。《击鼓图》是其中一幅。画呈长方形，以黑色为底，以红色绘两人化装后击鼓起舞的场面。漆画中间绘有建鼓一尊，建鼓通过插在一怪兽底座上，立杆顶端饰有羽状装饰。鼓右为乐师，头戴高冠，手舞鼓槐，左右轮番击鼓。鼓左为舞师，身佩长剑，头戴平顶高冠，饰有飘带，屈脚转体，举臂扬袖作歌舞状，姿态轻盈炯娜。乐师侧目注视舞师，相互呼应与配合，把人们带入一个“展诗兮会舞，应律兮合节”的境界。画面用笔简练，写意性强，富有装饰性。在形象描绘方面，大胆舍弃了细部刻划和周边环境的表现，而着力于人物动态特征的描绘，艺术语言简练生动。

弋射图是一幅绘于衣箱盖上的装饰性绘画图案。箱盖为整木剜凿而成，盖顶隆起为拱形，器表以黑漆为地，朱色绘花纹图案。盖顶一端描绘有象征天界的蘑菇状云纹，另一端绘伏戏、女蜗人首蛇身互相缠绕连体图案。中间由蘑菇状云纹分割出两小块画面，绘戈射图２幅，内容相同，形态相似。画中绘有二株左右相邻的神木，一高一矮，高为扶桑，矮为月桂，树杆挺直，枝叶繁茂，枝头挂果象征太阳和月亮，树端分别栖有日中之精和月中之精。一人立于两树之间，佩剑持箭，举臂张弓，从树上弋射下一鸟。这幅图案中所表现的是中国上古神话羿射日月的形象写照。画面蘑菇状云纹以粗状的线条绘出，而扶桑和月桂则用细密的笔触描绘繁茂的枝叶。画面采用了俯视的视角，并由近及远通过物体的大小表现出来，粗状的蘑菇状云纹、高大的树杆和矮小的人物给人一种从高天下视的感觉。出土地点：湖北随州曾候乙墓外形尺寸：漆衣箱盖长69厘米，宽49厘米制作时期：战国

迎宾图是绘于一件彩绘声绘色漆奁是的环形通景画。以黑漆为底，用桔红、土黄、棕褐、青等色绘画。画中绘以枝条婆娑的柳树为间隔，描绘出场景各异、相互联系的人物，车马及动物活动的情节。漆画上以树分隔场景，共的五株树，而这五株树形态各异，有二枝、三枝、四枝、五枝之分。漆画环绕漆奁一周，从平行的视角来看，我们一次最多只能看到漆画将近一半的画幅。而整个漆画正好可以分为两个部分来理解。第一部分为五枝树--三枝树--三枝树--四枝树；第二部分为四枝树--二枝树--五枝树。第一部分的内容以两株三枝树将这一段画幅分为三个单元，两株三枝树分别代表主人和客人的起始地。两株三枝树之间绘以疾迅奔跑的一豕一犬，以此象征性的表示主客之间存在着的空间距离。欣赏这一部分的内容时要将两株三枝树置于视角的正中。当我们把视角向左移动时，在三枝树和五枝树之间，为三马驾车，车上三人，车后一随从。这是宾客的队伍。当我们把视角向右移动，在三枝...

狩猎图是一幅用于漆奁外表的装饰性绘画，器腹髹黑漆，由上至下共分五层。第一、三、五层以红、褐2色彩绘3组变形凤鸟纹；第二、四为表现人物鸟兽的情节性绘画。第二层绘一勇上持戟奋力冲刺，迎面正对一头低首扬角疯狂扑来的野牛，野牛身后有一人弓步持弓，对准野牛引弓待发，以形成夹击之势。画中点缀性地绘有树木，表现狩猎环境。一旁还有猎犬与野猪据地相持，野猪形体肥硕，蹬足卷尾，昂头张嘴，撩牙毕露，气势汹汹；猎犬腿高体长，弓身伸颈，张嘴狂吠，欲扑猎物。第四层绘有二鹤相对，曲脚俯首引颈，争啄一鱼；一只凤鸟扬颈昂首，引吭长鸣，长尾曳地，跨步奔跑而来，猎犬迅猛追逐一鹿，惊鹿拐角疾速窜逃；迎面立有一人，着冠系带，长袍及足，神情泰然，手牵一猴，似为一贵族。猴向鹿迎面而上，似为助猎。从构图上看，整齐规则的带状凤纹图案既起着装饰漆奁的作用，又起着分隔两组动作情态各异的情节性绘画的作用，使整个画面首尾相连，上下有序，变化中显动...

随州擂鼓墩曾候乙墓出土的鸳鸯盒腹部两侧分别绘两幅漆画，其一是《击鼓图》，另一幅则是这幅《撞钟图》。画面长方形，黑衣朱绘，图中绘有两只对称的长颈鸟形怪兽为支柱，张嘴衔吞横梁，悬挂大小不同两钟，鸟兽脚腹问架横梁，悬挂编钟。乐师头戴鸟形面具，双乎握持长木棒，作撞钟状，姿态优雅自如。整个画面都给人一种强烈的动感：撞钟的木棒被画成弧形，似乎是由于撞击用力过猛而使其弯曲；乐师背向编钟侧身挥棒的动作，准确在表现了乐师回击钟的动态形象；被撞击的小钟位于悬带的偏右部位，横梁与悬带间构成不等边三角形，也表现出了钟被撞击后前后摆动的状态。《撞钟图》略带夸张变形的意味，起到了装饰美化漆盒的艺术效果。