三国戏浅探：三，京剧中的三国戏剧目

从我国的戏剧发展史来看，元明的杂剧、传奇无疑是个青春灿烂的时期。但到了以乾隆五十五年（1790）弘历八十岁生日，浙江盐务大臣征集了安徽的三庆班入京祝寿为标志的京剧（当时称皮黄剧）的产生后，中国的戏剧已逐渐地发展到了成熟光辉的时期。

京剧，从诞生以至成熟，是我国灿烂文化中的一颗明珠，它是我国历代京剧艺术家表演艺术高度凝炼的结晶。其影响所及不但遍于全国，而且自梅兰芳先生先后三次将京剧带出国门（1919年出国日本，1929年出国美国，1935年出国前苏联）演出，还震慑了世界剧坛。

我国的京剧剧目究竟有多少？至今尚无一个完整、精确的资料。据说，自道光、同治年间京剧兴起至现在的一百八十多年来，曾在舞台上演出过的京剧剧目，约有三千八百多出。当前（指80年代时）较为完好的京剧剧目目录书是中国戏曲研究所主编的，由陶君起编著的《京剧剧目初探》（以下简称《初探》）。

《初探》共录近代常演的京剧剧目一千三百七十三出（1980年再版），其中属于三国时期故事的有一百五十四出。除了《斩熊虎》、《起布问探》、白猿教刀》等十二出外，其余的都与《演义》有着直接或简接的关系。据我的一位好朋友，老艺人金倚萍先生提供的资料说，在道光初期的戏曲中，以三国故事为题材的京剧剧目并不多。到了道光二十年（1840）京剧形成后，三庆班出了个会编剧的卢胜奎，他把《演义》中一部分情节编了三十六本（一说四十本）连台本戏，即从《演义的三十一回刘表托孤、马越澶溪起，至五十一回孔明一气周瑜止。其中包括最为热闹、最为精彩的赤壁之战和曹操败走华容道。后又有萧长华老先生将其中的<舌战群儒>、<激权激瑜>、<临江会>、<群英会>、<横槊赋诗>、<借东风>、<火烧战船>、<华容道>等八出戏合编成《赤壁鏖战》。该剧男角行当齐全，文武皆备，冲突尖锐，场面又热闹，因此成为近代舞台上久演不衰的著名剧目。

又如红生（或称红净，演关公的）戏，早期亦只有《华容道》、《战长沙）等数出。后来有了擅演红生戏闻名的王鸿寿，才从徽剧中�刂补�来成为京剧红生戏的就有二十多出。

《初探》中所录的，还不是全部的三国戏剧目。据我所收集到的资料中，仅关于红生戏的剧目还有：

<走范阳>、<造刀投军>、<破黄巾>、<三许云阳>、<阅军教刀>、<黄河渡>、<郭家庄>、<收关平>、<查北河>、<雪地破羌兵>等；还有根据《平话》改编的有<教子观鱼>、<关公教女>、<青石山>等等。

《初探》中京剧三国戏的剧目和《演义》有着非常密切的关联。如果我们把这些剧目按《演义》的回目次序排列起来，就会惊奇地发现，可以从《演义的第一回一直排到第一百一十九回（《演义》全书为百二十回）。假如我们从<桃园三结义>演起，依次演到<哭祖庙>、<一计害三贤>（姜维自杀，刘禅出降）为止的话，就可以完完整整地把一部《三国演义》形象地搬上了舞台。我们不妨可以将它称之为“三国演义系列京剧”。

  在《初探》中有十二出三国戏虽然在《演义》中没有直接出处，但却有简接的影响。有的是在《演义》的情节中穿插而成的；有的则是借用《演义》现过的人物敷衍出新！篇的。现举出几例略为说明：

《起布问探》。这出戏说的是吕布奉董卓之命抵�R诸侯，吕布整装待战时，听取探子报陈诸侯的一个片断。这出戏的情节也不见于《演义》，显然是编剧者在《演义》的第五回中“卓令吕布率领三万军、去关（虎牢关）前扎住大寨”以迎击诸侯前设想的一段小戏。

  这原是一出昆剧，武丑应工，现已列入京剧剧目。在这出戏中“探子”是主角，他须拿着“探旗”翻跌各种跟斗，而一任怎样翻滚，探旗要不�圆缓希�始终飘扬。演员须有极深的功底和难度较大的“绝活儿”方能胜任该角。据说这是当时著名昆丑杨鸣玉的拿手戏，而吕布在这出戏中反而成了个穿插些夹白，配合些身段的配角。这在大多是表现三国时代上层人物的三国戏中，有这么一出专门表现小人物的戏，倒确是难能可贵的（注1）。

  《白猿教刀》。这出戏演的是关羽在某次战斗中临阵不胜敌将，回阵后在睡梦中由白猿教以刀法，醒后再战，遂斩敌将。这一情节不见于《演义》，也不见于其他著作，想是作者杜�x的。这出戏很值得回味。试想：关羽是个能温酒斩华雄，“觑着这单刀会赛村社”，单刀匹骑过五关斩六将叱咤沙场的人物，居然还有那么个“敌将”使他不能取胜，须由白猿在梦中教了他刀法才能斩了敌将，这不是对“关帝圣君”的一个讽刺和蔑视视吗（注2）？

   《龙凤巾》。这出戏便是《演义》第八十七回至九十回诸葛亮七擒孟获的战役中，穿插了一段关羽之子关索与孟获之女花蔓（原是髟下的曼，字库中没这个字）一段“马上姻缘”的故事。花蔓，《演义》中没这个人物，是编剧杜撰的，为充满了权谋、杀伐的三国戏插上了一朵浪漫之花。

        关于三国戏的探讨，原是有许多文章可做的。例如：三国戏中几个主要人物（刘、关、张及诸葛亮、曹操等）艺术形象的塑造及艺术效果和创作规律的探讨；《演义》与戏曲（包括各地方剧种）相互之间究竟有何内在联系？为什么经过那么多人的创作的三国戏，其人物的性格会如此统一，竟如出自一人之手？……等等的诸如此类的问题，都值得有待于专家们来深究的。我只是提供些资料，作一点“前沿侦察”，故名曰：三国戏浅探。

（全文完   原附有<京剧三国戏剧目与《三国演义》对照表>，因篇幅太长，此处从略）

注1，事有凑巧，82年我在省剧协工作时，适逢我国著名文艺理论家、美学家王朝闻先生来我市访问讲学。我受剧协委派每晚�@同王朝闻先生在省昆剧院小剧场观摩演出。竟于9月9晚演出剧目中正有<起布问探>，由省昆演员周小平饰演“探子”。其中【喜迁莺】、【行队子】等套曲，连唱带演，煞是精彩。

注2，<白猿教刀>，央视转播的95（？）年春节戏曲晚会上，由中国戏曲学院一位擅演红生戏的老教师演出了这出戏。演的是关羽战败后，疲惫又懊丧，便倚石而睡，于梦中由白猿教授关羽“拖刀”之刀法。醒后复又出战，终于斩杀敌将。

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