所谓非正宗楹联，是指不过分强调平仄、工仗、用韵的楹联。这种联语作品，长期以来
被斥为“非正宗”的楹联作品。其实，从对偶修辞手法孕育了楹联的客观实际看，不拘平仄
的楹联与平仄协调的楹联的句式、句法、结构是同时具备的；从贴桃符到贴楹联这一民俗习
惯看，不拘平仄的楹联与平仄协调的楹联，也是同时产生和发展的。不拘平仄楹联的写作灵
活自由，可以根据实际内容量体裁衣，完全适应推广普通话的新形势，具备强烈的时代感，
愈来愈显示出其强大的生命力，正以其直切、朴实、稳重的艺术风格，在联海中闪耀着奇光
。

不拘平仄楹联的格局和程式是：出乎自然，不事雕琢，不拘平仄，不强求工仗乃至以同
字相对。因为这种格局、程式和传统的楹联写作格局、程式相悖，故历来不为人们所重视，
更是被历代文人墨客所否定，但是，它并没有因此而绝迹，相反，随着时代的发展，越来越
显示其强大的生命力。

在元代，中原红巾军初起之时，写在战旗上的“旗联”是：

虎贲三千，直抵幽燕之地；
龙飞九五，重开大宋之天。

这副“旗联”充分反映了红巾军浩大的声势和所向无敌的英雄气概。在写作格局和程式
上，并不强求工仗，且有同字相对，但其影响极大。在尔后明代中叶刘六、刘七起义时，西
路军战旗的旗联仅改“大宋”二字为“混沌”而已：

虎贲三千，直抵幽燕之地；
龙飞九五，重开混沌之天。

在清末太平天国起义军占领南京之后，在龙凤殿两旁柱子上又见到了这副楹联的身影，
只不过仍是更易二字：

虎贲三千，直抵幽燕之地；
龙飞九五，重开尧舜之天。

在明朝，据郎瑛《七修类稿》（下）“对联条”载：“吏部许尚书�，乃尊亦吏部尚书
也。己先为户部尚书，兄诏，亦尚为南户部尚书也。吾友俞子木为作一对云：

父冢宰，子冢宰，秉一代之铨衡；
兄司徒，弟司徒，总两京之会计。”

该联上下联均有同字“之”相对。在清朝，据梁章钜《楹联丛话・格言》载，胡可泉知
苏州，揭一联于门外，联语是：

相面者，算命者，打抽丰者，各请免见；
撑厅者，铺堂者，撞太岁者，俱听访拿。

这说明那种不强求工仗，且有同字相对的楹联，当时在官厅衙门亦有所张贴。又据徐珂
《清稗类钞・文学类・纪文达所见马神庙联》载云：“纪文达在京师，尝偕友过马神庙。庙
门左掩一扇，上有联云：‘左手牵来千里马。’友谓文达曰：‘且勿观下联，试各思之。’
文达曰：‘下联当为前身终是九方皋。’及审视，乃右手牵来千里驹也。”这段记载再次说
明，以不拘平仄、不事雕琢、不强求不仗的格局和程式去创作楹联是很常见的。这一般有两
种情况：一是民间那些文化水平不高的人，此手居多，像上举的“左手”、“右手”联即是
；二是文人雅士，为准确表示自己的联作主旨，不愿受传统的楹联写作格局和程式的束缚，
明知违律而有意为之。

但总起来讲，这种不拘平仄的楹联在过去是难登大雅之堂的，“五四”运动之后，新文
化运动冲击了整个学术文化界，这种楹联逐渐多了起来，并为人们所接受，一些名人也开始
创作这种联语。比如我们现在在许多学校常见到这样一副联语：

千教万教教人求真；
千学万学学做真人。

这是1944年12月郭沫若为南京晓庄师范校园内陶行知先生墓门所题写的楹联。再如，19
30年12月，红军总前委在宁都县召开军民誓师大会时，毛泽东在主席台两旁亲撰一联：

敌进我退，敌驻我扰，敌疲我打，敌退我追，游击战里操胜算；
大步进退，诱敌深入，集中兵力，各个击破，运动战中歼敌人。

综上所述，这种不拘平仄的楹联，给联苑带来新的气象，是应该予以充分肯定和推荐的
，正如哈哈在说诗中所提倡用今音今韵作旧体诗词一样，也应该提倡用灵活的格式撰写传统
的楹联。

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