吕戜(1237～1314年)，字伯充，祖籍河内(今河南沁阳县)。金末时，中原战乱，其家迁居关中(今陕西关中地)。忽必烈分封于关中，召许衡来关中讲学，吕戜当时十七八岁，在许衡门下读书，学业优异。1260年，许衡担任国子祭酒，推荐吕戜为伴读。元世祖忽必烈至元十三年(1276)，吕戜被提升为陕西道按察司知事，未及到任，正遇元军攻克襄汉塞地。元政府为了稳定襄汉形势，需要请原南宋襄阳制量司参谋官吕子开重新出来参与治理襄汉事务。此人为吕戜堂叔父，元朝廷便派吕戜前往吕子开家中邀请其进京为元政府效力。吕子开随吕戜进京后，向忽必烈陈述了安抚襄汉的策略和办法。至元十四年(1277)，吕戜被授四川行枢密院都事之职，驻于成都(今四川成都市)。世祖诏命四川行枢密院出兵攻取重庆合州两地。当时南宋安抚使王立驻守合州(今四川合川县)，派间谍潜入成都刺探军情，被元军擒获。将杀时，吕戜决定将他们放回，让他们劝王立投降。不久，...

沁阳野王城位于沁阳县城，周长5公里。周代始建，汉代增修。明洪武元年，外施城砖，设马面城门、角楼各四个，城墙高11米，宽6～8米，现存城墙长300多米。

历史唢呐约在元朝时由波斯传入，但在新疆西晋时期的克孜尔石窟寺的壁画中就有唢呐演奏的绘画，最晚在16世纪开始在中国的民间流传，明清以来民间便经常使用。现代改革现代国乐团流行使用经过改良的唢呐，按孔改为圆形，采用平均律。近代中国模仿西方的交响乐团而成立了民族乐团，但在中国传统乐器中几乎没有铜管乐器。于是，作曲家在作曲时，将原本是木管乐的唢呐，改为类似交响乐团中铜管乐的角色，因此唢呐多用于雄壮需要气势的乐段。由于传统唢呐音域较小、缺乏中低音域、半音等音准难以控制，因此模仿了双簧管等乐器的按键，发展出加键中音唢呐、加键次中音唢呐、加键低音唢呐等乐器，以弥补民族乐团管乐中、低音声部的不足。构造、发声原理传统唢呐的管身有8个音孔，由右手的食指、中指、无名指、小指，以及左手的大拇指、食指、中指、无名指来按音。发音的方式，是由嘴巴含住芦苇制的哨子吹气使之振动发声，经过管身及碗的振动及扩音而发出声音。唢呐能...

1、唢呐的种类、形制和演奏技巧唢呐为双簧单管乐器，由哨、气盘(气牌)、芯子(侵子)、杆和碗五部分组成。唢呐的杆多为木制，管身上开有8个音孔(前7后1)，管的上端插入芯子，芯子上套有气盘和芦苇做的哨，芯子插入管身的深浅影响到调高。杆的下端装有碗。碗又叫喇叭口，用以扩大音量，并可小幅度地调整音高。唢呐品种繁多，民间以杆的长短不同，分为5种，即：小唢呐、中唢呐、大唢呐柏木杆海笛。小唢呐，杆长6.5寸-9寸，其中最常用的是7寸杆(又称三岐子)。流行在广东、广西、福建、湖南和江西等省。音色柔和，多用来独奏、合奏，或为歌舞、说唱音乐伴奏。中唢呐，杆长9.5寸-12寸，其中最常用的是11寸杆(又叫黑杆子)。流行在江苏、浙江和安徽一带，音量介于大唢呐和小唢呐之间，音色较柔和，多用于歌舞伴奏。因流行在南方、小唢呐和中唢呐又被北方人称为“南方唢呐”。大唢呐，杆长12.5寸-17寸，其中最常用的是15寸杆(又名...

广西覃氏赴河南沁阳寻根2017年8月7-8日，广西弘勤文化研究会执行会长覃文音、覃信，文化公司总经理覃规廷以及赤壁宗亲覃修斌、覃克云一行5人，自湖北赤壁驱车前往河南省沁阳市考察覃氏起源，受到覃怀办事处张宪营主任热情接待，与沁阳市中原姓氏研究会邓宏礼研究员，市政协教科文委张艳主任、文史委李秋娥主任进行了座谈。在不同的座谈中，沁阳的各方代表都十分肯定地说，《沁阳县志》关于“建置沿革”内容中早有“沁阳历史久远，夏代，地处覃怀地”的记载。覃怀地因覃部落而得名，覃氏因覃部落和覃怀地而得姓；河南省中原历史文化研究会编纂的《中原姓氏寻根》一书中也记载，据史学家考证，覃姓族根在河南覃怀（今沁阳、武陟和温县一带）……这次寻根活动，通过实地考察、访问和座谈，更加坚定了覃氏起源于古覃怀地的信念，对于覃氏文化研究有重大的现实意义和深远的历史意义。（摘录自覃少军《河南沁阳--覃氏寻根》）