红泪典故“红泪”指女子的眼泪，典出王嘉《拾遗记》：“薛灵芸闻别父母，唏嘘累日，泪下沾衣，至升车就路之时，以玉唾壶承泪，壶即红色。既发常山，及至京师，壶中泪凝如血。”后世如南宋词人陆游在其所著的名词《钗头凤》中“……泪痕红浥鲛绡透……”的一句有所引用。斜红传说五代后蜀的词人张泌所著的《妆楼记》写道：“夜来初入魏宫，一夕，文帝在灯下咏，以水晶七尺屏风障之。夜来至，不觉面触屏上，伤处如晓霞将散，自是宫人俱用胭脂仿画，名晓霞妆。”夜来即薛灵芸，初入曹魏文帝曹丕后宫时，一晚，曹丕正在灯下读书，四周围以水晶屏风。由于灯光昏暗，水晶屏风又透明如无物，当薛夜来走向魏文帝时，鬓边不慎撞上水晶屏风且血流不止。待鲜血擦去后，伤处留下如朝霞将散的痕迹，即使痊愈后仍留有如新月般的疤痕。后来宫中女子见薛夜来受宠，便争相在两鬓边学着薛夜来的伤痕，用朱砂、胭脂等红色膏料画上面饰，称晓霞妆。后来演变为斜红型式。针神东晋王嘉...

薛灵芸是魏文帝曹丕的宠妃，是后宫争斗中一个清新脱俗的可人儿，她凭借自己善良、淳朴、自然的气质，让曹丕感受到了民间普通夫妻之间真挚的情谊，完成了曹丕的夙愿。当然，最值得一提的还是薛灵芸出神入化的缝织和刺绣工艺，让后世惊叹，人称“针神娘娘”。

薛灵芸进人后宫之后备受恩宠。外夷番邦听说魏文帝新娶美妃，就特意派使臣送来了火珠龙鸾钗庆贺，这火珠龙鸾钗是域外奇珍异宝，白天看上去就是普通的龙凤金钗，但是一到夜晚，就闪烁着晶莹剔透的光芒，闪亮夺目。曹丕拿过火珠龙鸾钗，想要插在薛灵芸的发髻上，但是掂了掂，感觉实在太重了，文帝怜惜薛灵芸弱不禁风，于是说：“明珠翠羽都不胜其重，更何况是这样重的龙鸾钗呢?”因此让人将这火珠龙鸾钗替薛灵芸收好，仅作为观赏，不必戴在头上。曹丕对于薛灵芸的关爱之情，从这件小事上就可以看出。薛灵芸就像是一块没有人工雕饰的美玉，凭借她自然、淳朴、善良的风貌生活在后宫中。她不懂得宫廷之中的繁文缛节，也不了解朝廷中的争斗倾乳，她仅仅是将曹丕看作与自己息息相关的丈夫，是以她所能够理解的夫妻之情，真切地、委婉地、无微不至地侍奉夫君。薛灵芸的到来，犹如一股原野中清新的风吹进了曹丕早已经历经沧桑的心田，让他深切地享受到了一般的帝王所不能...

薛灵芸是三国时期常山人。她的父亲薛业是一位亭长，虽然官职不高，但是为人善良厚道，在当时很有声望。母亲陈氏是一个心灵手巧的人，她的纺织和刺绣在当地堪称一绝。因为受到母亲的影响，年仅10岁的薛灵芸所绣的牡丹花，便可以引来成群的蝴蝶围着花儿上下翻飞，当真到了以假乱真的地步。薛灵芸的母亲跟随父亲住在亭旁，其老家十分贫穷，夜里妇女们时常聚在一起纺纱，在昏暗的月光下点燃麻藁照亮。黄初二年，薛灵芸15岁，皮肤白皙，脸蛋白嫩，眼睛如水般清澈明亮，个子不高也不矮，这种情形一直到黄初七年都不曾改变。黄初七年，曹丕驾崩，薛灵芸整理好细软杂物，在临出宫之前，摸了摸自己的腰肢，依旧纤细如同15岁那年一样，又照了照镜子，皮肤也和那年没有什么区别，于是走到门前，整理了一个衣衫，照着门框比量一高，也与那年相差不大。薛灵芸离开魏国的时候20岁，20岁的薛灵芸和15岁的薛灵芸没有任何两样，20岁的薛灵芸即便是回到常山郡也可以...

苏若兰与蔡文姬、谢道韫并称为魏晋时期的三大才女。苏若兰的容颜俏丽，性格率真，极富有才情。因为思念远方的丈夫，创作出五彩斑斓的回文织锦《璇玑图》。武则天称其为“才情之妙，超迈古今”。精彩连载推荐：苏若兰如何借璇玑图挽回情义？返回大全页：三国两晋美女故事大全