始迁祖文运，谱称兴旺，元代迁居湖南，子孙散居常德、衡州、澧州等地。谱存源流总图、世系。存卷一、三。书名据卷端题。
武陵丁氏族谱（湖南省常德市）相关文献
湖南省-常德市-武陵赵慎畛
赵慎畛（1761—1825年），字遵路，号笛楼，又号蓼生，湖南武陵人。清朝大臣。嘉庆元年（1796年）进士，历官编修、御史、给事中、惠潮嘉道、广西按察使、广东布政使、广西巡抚、闽浙总督、云贵总督。著有《秦议》、《从政录》、《载笔录》、《榆巢杂识》、《省愆室续笔记》、《读书日记》、《惜日笔记》等。为纪晓岚所取士。纪晓岚很看重他的学识人品，交往亦密，曾为其舅氏王孝承手札题跋。卒谥文恪。赵慎畛为诸生时，学政钱沣器之，曰：“人英也！”嘉庆元年，成进士，选庶吉士，授编修。迁御史、给事中。条上川、楚善后屯田保甲事宜。巡通州漕，革陋规，廉得杨村通判科索剥船，奏褫其职。湖南学政徐松矜愎失士心，欲附慎畛自固，常列其弟子优等，慎畛列款纠劾罢之。两广总督蒋攸銛荐其才可大用。十七年，出为广东惠潮嘉道。严治械斗，捕南澳、澄海、潮阳盗甚众；沿海民寮居为逋逃薮，悉编入保甲。逾年，擢广西按察使。天地会匪结党构乱，胁有赀者...
湖南省-常德市-武陵冀元亨
冀元亨（1482年－1521年），字惟乾，湖广承宣布政使司常德府武陵县（今湖南省常德市）人。明朝政治人物。正德十一年，冀元亨乡试中举，其一直跟随从学王守仁。朱宸濠曾经为其所学所服，并厚赠遣送，冀元亨却将礼物赠于官。朱宸濠事败后，张忠、许泰诬陷王守仁与其私通，朱宸濠并没有承认，并称之曾经与冀元亨论学。张忠遂逮捕冀元亨，并用炮烙严刑拷问，冀元亨始终不承认，后逮捕入京师下诏狱。明世宗即位后，言臣均称其冤，其出狱后五日内去世。史记载守仁弟子盈天下，其有传者不复载。惟冀元亨尝与守仁共患难。冀元亨，字惟乾，武陵人。笃信守仁学。举正德十一年乡试。从守仁于赣，守仁属以教子。宸濠怀不轨，而外务名高，贻书守仁问学，守仁使元亨往。宸濠语挑之，佯不喻，独与之论学，宸濠目为痴。他日讲《西铭》，反覆君臣义甚悉。宸濠亦服，厚赠遣之，元亨反其赠于官。已，宸濠败，张忠、许泰诬守仁与通。诘宸濠，言无有。忠等诘不已，曰：“独尝...
湖南省-常德市-石门易英
公祖籍江西南昌府丰城县，其曾祖父易赓，字伯载，号懋卿，元元统二年(1334年)进士，赐翰林，官拜至户部尚书，兼太子太保，“治国事精核允当”，至正廿年致仕，明洪武二年(1369)迁永定天门山。祖父南一，字离明，元至正甲申年(1344年)恩科举人，后入翰林，洪武年间由永定县(大庸，今张家界)迁石门五都白洋湖。易英之父弥海，字瀛州，拔贡生，选为清江教谕未就，后设馆授徒于澧州。易英，原名哲贵，字以和，明进士，洪武甲子(1384年)，辟举擢虞司主事，永乐年间为河南参议，不久转任浙江布政司参议，戊戌(1478年)入为礼部左侍郎。其人“丰神秀丽，为政宽平，持大体，宏讲清流。工兵法，善诗词”。曾进麒麟颂给皇帝，著有袖稿。1479年，同保定侯孟瑛奉旨祀海神，卒于杭州。公随父由石门迁居澧州，逝世后同张淑人同葬于澧州北门外新河桥南，享年约九十余岁。生子有四：志亨、志昌、志明、志良，均勋业乩隆，子孙昌盛。
湖南省-常德市-武陵周行逢
周行逢(?-962)五代时楚国武安军、武平军节度使。五代武陵（今常德）人。少时犯法，刺配辰州铜坑，罚充苦工。后来又当土团士兵。楚武平军节度使马希萼镇朗州时，行逢与同乡王进逵、何敬真、朱全琇、潘叔嗣、张文表等10人，同为静江军校。当与希萼起兵攻取长沙，夺得王位时，行逢已升静江军副指挥使。因部卒被强派营缮宫舍，怨言纷起，遂与指挥使王进逵一道率兵逃回朗州。及南唐灭楚后，召刘言赴金陵。刘言犹豫不决，行逢建议迅速起兵-，刘言从之，以进逵为主将，行逢等随军进攻长沙。南唐兵被逐出境后，刘言以进逵为武安军节度使，行逢为武安军行军司马镇潭州。行逢又与进逵谋取，杀镇江军节度使副使何敬真、武安军节度副使朱全琇，然后出兵攻取朗州，杀刘言，自立为武安军节度使，据潭州。后周世宗显德三年（955），岳州团练使潘叔嗣杀进逵，据朗州。行逢被迎至朗州就武平军节度使之职。行逢出自民间，又鉴于马氏及刘言、王进逵等不得民心，以至相...
湖南省-常德市-武陵龚锦云
龚锦云（常德高腔）湖南省第二批“国家级非物质文化遗产项目传承人”龚锦云，1957年向汉剧老艺人李福祥学演常德高腔戏《思凡》小尼姑，初步懂得掌握了传统高腔的演唱方法。1962年又向汉剧老艺人万金红学演了“帅印重归天波府”穆桂英。后来又排演过多个高腔剧日，更加熟悉了‘红绣鞋’、‘红纳袄’、‘三坡羊’、‘风如松’、‘苦坪’等高腔曲牌。八十年代先后对青年演员王阳娟，刘定霞，陈立娟，温桂萍等青年演员传授了《思凡》、《杨八姐闯幽洲》、《昭君出塞》、《打神告庙》等高腔剧目。传统的常德高腔旋律简单，板式节凑生硬，演唱人物情感变法不明显，特别是‘旦行’以假嗓一唱到底，演唱起来非常吃力。没有感染力。在她的演唱过程中总结出，要把高腔唱好唱美应以剧情为基础，人物为中心，采用真假嗓结合，并还创造了一种共鸣的边音[共鸣音，来塑造各类不同人物的演唱，这就是她多年演出实践形成的一种演唱风格和特点。并对其他演唱高腔者起到一...
