水澄刘氏家谱十二卷(浙江绍兴)

顾水深(1916—1978)男，鼓师。浙江省上虞梁湖古李巷人。幼入私塾5年，学习道教音乐，吹打弹唱件件皆能。尤其对绍剧和调腔的打击乐颇有研究，技法也很流畅。1940年进入上海，在太乙道院担任吹打道士。2年之后，转事越剧司鼓工作。40年代中期，为越剧演员施银花打鼓，曾在《方玉娘祭塔》一剧中伴奏紧跟唱腔，锣鼓紧跟表演，在社会上和同行中产生了较大的影响。1950年加入合作越剧团乐队，为戚雅仙、毕春芳司鼓，并与贺孝忠(主胡)长期共事，密切合作。经过近20年的艺术实践，在“中板散唱”、“嚣板主胡领奏法”，以及[流水、[二凡、[三凡特定的长短过门(包托京、绍、调腔锣鼓的改革、运用)等诸方面板式的建设、发展、创新作出了贡献，并使形成“合作（越剧团）风格”，为越剧爱好者和同行们所公认。其司鼓功底扎实，左手击出的音色厚实而清雅，右手单扦的发音丰满而柔和。落点准，板性稳，朴实无华。无论文戏和武场，伴唱与配音，...

竺水招(1921—1968)女，演员。原名竺云华。浙江省嵊县灵娥村人。中国戏剧家协会会员。12岁离开就学数年的本村义学堂，进晋溪后山村之天蟾舞台科班学艺，工小生兼学花旦。因谦逊好学，练功刻苦，打下扎实的武功基础，成为女子越剧中少有的擅长武功的演员之一。在浙江乡镇演出时，与尹桂芳义结金兰。1939年进上海，1940年10月与尹在同乐戏院再度合作，任二肩旦。1942年4月，与傅全香任“并头肩”。表演细腻妩媚，清新脱俗，唱腔甜润而柔糯，尤以《三看御妹》一剧最受欢迎，报界有“乐而不淫的花衫佳材”之评语。1942年8月起加入姚水娟领衔的“越华舞台”。1944年夏与尹桂芳合作，上演了《云破月圆》、《石达开》、《宝玉与黛玉》、《春闺梦》、《沙漠王子》等新戏，为越剧改革扩大了社会影响。1947年参加越剧姐妹筹建越剧剧场、兴办越剧学校的《山河恋》义演，饰主角皇后绵姜，为“越剧十姐妹”之一。1947年9月自组...

金荣水(1879—1957)男，又称“矮尼姑”。演员、派场师傅、戏教师。浙江嵊县马塘村人。金初识文字，爱好看传书、唱本，更爱文化娱乐。10多岁时，拜金水清为师学唱“落地唱书”，随师演唱于杭嘉湖和苏州地区。1906年小歌班诞生初，与卫梅朵组班，工大面，演于嵊县、新昌等地。他传奇故事掌握得多，精通各种唱书调，“赋子”、“肉子”、“引子”均有丰富积累，因而就致力于打“路头戏”提纲本。其首创的“一双二玉二七”即《双珠凤》、《玉连环》、《玉蜻蜓》、《七美图》、《七星剑》是他代表作。1917年小歌班首闯上海，他担当近似导演的“派场师傅”。在后台厢房派场讲戏，戏路清晰；在演出中处理差错，应付事故，办法多，解决好，无人能及，被誉为“厢房老虎”(后台之魁)。1923年受聘开办越剧史上第一副女班，负责招收学徒，担任主教师傅。面对20多名十岁刚出头的而又绝大多数不识字的小姑娘，一无办班经验，二无教材，且只有一人...

刘仕谔（？～1397）一作刘谔，字号不详。浙江山阴人。明太祖洪武三十年（1397）丁丑科陈蘷榜“春榜"进士第三人。刘仕谔之父刘子华，洪武初年，以明经被举荐。明太祖御临奉天门召赋，刘子华立时赋诗一首：“挥戈十载定河山，忽报星沉易水湾。马首西风旌旆卷，天涯落日凯歌还。功成楚汉兴亡际，名在韩彭伯仲间。圣主思功心独苦，黄金直欲铸真颜。”朱元璋听了十分高兴，授其大兴同知，改青州推官。其子刘仕谔于洪武二十九年（1396）乡试中举。翌年会试，主考官刘三吾、纪善、白信蹈取中宋琮等51人。廷试时，朱元璋亲览其卷，称刘仕谔为“有用之才也”。遂擢一甲第三。此科会试，恰巧中原西北的举子无一登第。殿试一甲取中陈蘷、尹昌隆、刘仕谔也都是南方人。被黜落的举子们一片哗然，其中有一些来自朱元璋家乡——安徽凤阳的举子带头闹事，认为考官不公，歧视北方人。朱元璋闻之大怒，下诏，命翰林儒臣、前科状元张信等及此科一甲三人，每人从落第...

参考资料编纂委员会.《福建省情资料库》.福建:福建省地方志编纂委员会.2001年.广东通志‧卷四十六