词条 镜前的维纳斯

镜前的维纳斯

这副维纳斯像是委拉斯开兹所有作品里面唯一的一幅裸体像,可能绘制于画家第二次访问意大利期间。画中的维纳斯右手支着头,以一种优美自然的姿势倚靠在床上,胳膊线条、背部线条、臀部线条与腿部线条相互呼应,起伏有致,充分地展现着女性的美;左侧是长着小翅膀的丘比特,他扶着一面镜子,镜子里映出了维纳斯的脸;背景则是红、深灰、白三种对比强烈的颜色。
委拉斯开兹的这幅维纳斯不同于鲁本斯与乔尔乔内等人的维纳斯像,其中并没有太多象征维纳斯身份的装饰物,观众只能从丘比特的身份上来判断;同时,传统上一般将维纳斯塑造为丰腴华贵的金发女神,而这幅画中的维纳斯则是红棕的头发,身姿也更加娇小,整体更沉静优雅。委拉斯开兹是一位非常善于观察生活、注重写实的画家,他的宗教画与神话题材的画作很多时候都不仅仅表达理念中的形象,而是能与画家现实生活中的情况对应,这幅维纳斯看起来很自然、生动,带有一丝西班牙风情,可能也与画家这...
镜前的维纳斯简介资料
1644 年
177 x 122.5 cm
后文艺复兴时期
伦敦国家美术馆
神话绘画
巴洛克
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维纳斯
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米洛的维纳斯
来历1820年,农民伊奥尔科斯在米洛斯岛上发现它。他试图将这尊雕像藏起来,但后来还是被一个土耳其军官发现了。当时法国驻土耳其的大使将它买下。这座雕像于隔年作为礼物献给法国国王路易十八,之后国王将其赠送给卢浮宫。描述米洛的维纳斯以其遗失的神秘双臂而知名。雕塑整体由两块大理石拼接而成,两块大理石连接处非常巧妙,在身躯裸露部分与裹巾的相邻处。这座维纳斯雕像是举世公认的女性人体美的典范,这是因为她完全符合黄金分割的人体美比例关系。黄金分割的比例关系是1:1.618,把它用在人体上,就是将人体分为上下两个部分,其分界点正位于肚脐。匀称的人体上下两部分的比例正好是1:1.618。由于这个比例接近于8:5或5:3,而人体的总长为8头身,所以这个总长度可以分割成头、颈下至肚脐、肚脐至脚三段。这三段以头部为基准,分割为1:3:5的整数比,成为人体美的标准规则。维纳斯的造型魅力在于,无论从哪个角度去看,她都符...
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乌尔比诺的维纳斯
简介画中的主角可能是其他人,不是维纳斯。即叫做“地上的维纳斯”。床单的白和皱,与身体的暖和滑造成强烈对比。小狗平衡人、红色的床平衡绿色的墙。而画中的小狗有说法是“忠贞”的象征,而躺卧在床上的美人,正与背后忙碌的女仆形成了对比近似作品乔尔乔内的《沉睡的维纳斯》马奈的《奥林比亚》戈雅的《裸体的玛哈》
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沉睡的维纳斯
近似作品提香的《乌尔比诺的维纳斯》
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世界名画
委拉斯开兹中期画作
维纳斯反射
Greek-and-Roman-Mythology
gods-and-goddesses
Cupid-and-Psyche
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丘比特
镜子
家族谱大览
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黄川应氏宗谱 [12卷]
原书: [出版地不详 : 出版者不详], 民国27[1938]修. 11册 : 插图, 世系表, 人像. 注 : 本谱缺卷5 (11至13世世传). 受姓祖 : (周) 应侯,讳武之. 武王第四子. 太始祖 : (唐) 应德镕,字禹治,行四十三. 由台州怀仁迁婺州永康可投. 黄川始祖(1世) : (元) 应卓,字进钦,行亨一. 德镕公13世孙. 自可投徒黄川. 下有三子: 应璇 ; 应玑 ; 应瑞,字均祥,行宝三. 此谱为瑞公后世系资料. 派祖(3世) : (元明之际) 应立寍,行诜一(数传后失考) ; 应立旺,字子宏,行诜二 ; 应立兴,字子明,行诜一三. 皆为瑞公之子. 立旺公下房祖(5世) : (明) 应富,行洪一七. 立兴公下房祖(5世) : (明) 应允恭,字仲光,行洪十三(敦房,居后宅) ; 应允清,字仲廉,行洪十六(睦房,居前宅) ; 应允忠,自仲时,行洪十四(下房) ; 应允显,字仲佐,行洪十五(下房) ; 应允崇,字仲宣,行洪十七(下房). 允恭公下三子(6世) : 应旭,字世贞,行富一五(松房) ; 应瞱,字世贵,行富四三(竹房,居台州仙居杨府) ; 应晟,字世杰,行富九十(梅房). 允清公下三子(6世) : 应昱,字德明,行富三三(孟房) ; 应昌,字德盛,行富九四(仲房) ; 应昊,行富九六(季房). 松房旭公下支祖(8世) : 应天泽,行贤七(礼房) ; 应天洪,行贤十一(乐房) ; 应天沂,行贤十三(射房) ; 应天渌,行贤十八(御房) ; 应天洧,行贤二三(书房) ; 应天渊,行贤三十三(数房). 季房昊公下支祖(7世) : 应巨,行希廿二(元房) ; 应锦,行希廿四(亨房) ; 应镜,行希三十(利房) ; 应镃,行希三十四(贞房). 行第(1世起) : 亨宝诜俊 洪富希贤 继宗承(聚)绍(会) 钦崇敦信 亮惠微熙 恭让廉敏 玄献文章 道孚彛鼎 懋泰康颐 湻贞振永. 散居地 : 浙江省永康县等地. 书名依据版心题, 及卷端题编目.
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